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韩国顶流女团幕后( 二 )


金暻铉1969年出生于首尔 ， 在他的少年时代 ， 娱乐生活是相对乏味的 。 他对《中国新闻周刊》回忆道 ， 韩国人最初的娱乐只能借助广播 ， 里面放送的主要是传统民俗乐 ， 后来电视出现了 ， 但很长一段时间里仅有KBS和MBC两家电视台 ， 而且只在下午5点到晚上10点才播出 。
唯一能让人提起兴趣的是24小时不间断的美军广播电视网 ， 那里有猫王、披头士和滚石乐队 ， 有美国国家橄榄球联盟（NFL）和美国职业篮球联赛（NBA） ， 也有好莱坞电影 。 “我和许多孩子都是通过美军广播电视网里的节目《电气公司》学会了字母表和‘一二三’的英语计数 。 ”金暻铉说 。
在通常的认知里 ， 韩国流行文化直到1998年才真正按下了启动键 。 那之前的一年 ， 亚洲金融危机爆发 ， 为恢复和重建经济 ， 时任总统金大中适时地提出了“文化立国”战略 ， 并通过制定《文化产业振兴基本法》、设立文化产业振兴中心、增加文化预算等方式鼓励和推动文化产业的建设与发展 。 2000年 ， 韩国政府又进一步将“韩流”作为政策议程 ， 推出了以亚洲为传播中心的“韩流产业扶持计划” 。 于是就在新世纪伊始 ， 以音乐和影视为先导的韩国流行文化从邻国开始 ， 迈出了走向世界的脚步 。
【韩国顶流女团幕后】“如果不是经济危机 ， 可能永远也不会有后来的‘韩流’ 。 ”几年前的一次采访中 ， 洪流妮依然看重1997年那场风暴所带来的改变 。 她表示 ， 那个时候韩国人把希望押注在这些文化产品上 ， 这是“背水一战”的选择 。
范小青则觉得 ， 先于金融危机和金大中 ， 文化已进入韩国国家层面的发展思路 。 金暻铉也认为韩国人的文娱生活从20世纪80年代后期和90年代中期就围绕体育、电影、旅行迎来了爆发式的发展：“兴起的原因是中产阶级崛起使当时青年一代的消费水平得到了很大提升 。 后来的‘文化立国’战略 ， 只是提出的时间刚好与金融风暴相重合 ， 并不代表完全是一个应对策略 。 ”
在他看来 ， 这些背后 ， 韩国流行文化的“汉江奇迹”里还隐藏着一个基因般的关键因素 ， 根本却容易忽视 。
1995年 ， 当金泳三大力推行他的全球化构想时 ， 曾多次向民众传达过一个核心理念：“韩国人应凭借自身独特的文化和传统价值走向世界 。 只有保持民族认同 ， 维护内在的民族精神 ， 韩国人才能成功实现全球化 。 ”
这并不是一件轻而易举的事 ， 毕竟整个20世纪 ， 他们的文化理念与身份认同先后经受了两个外来干扰——一个是日本 ， 一个是美国 ， 后者的存在迄今仍在延续 。
美军的驻扎 ， 给韩国带去的除了军事和政治的影响 ， 还有文化扰动 。 从军中的娱乐团 ， 到覆盖全境的美军广播电视网 ， 再到美军士兵寻欢作乐的酒吧 ， 美式流行文化不仅植入了韩国社会 ， 还间接地培养了大量娱乐人才 。 甚至早在20世纪50年代末 ， 因为美军俱乐部对韩国艺人的需求 ， 直接催生出了若干家经纪公司 。
“这是一种被迫的结果 。 韩国文化当时并没有体系上的形成 ， 而且在日本殖民阶段 ， 韩国丧失过文化主导权 ， 所以导致美式文化进入后 ， 很快就使得韩国民众形成一种狂热 。 ”金暻铉说 。
“尽管K-POP、电影和电视剧无处不在且广受欢迎 ， 似乎已经触及世界的每一个角落 ， 但这种文化霸权是矛盾的 ， 因为它的基础是对模仿对象的再度加工 。 ”在2021年出版的著作《霸权模仿：21世纪的韩国流行文化》中 ， 金暻铉还做了进一步的阐释 ， “在21世纪的头20年里……韩国人有效地将来自美国的电影语言、音乐类型 ， 甚至意识形态转化成一种强大的话语……从而获得全球流行文化的关注 。 ”在他看来 ， 这是一种不可复制的发展路径 ， 因为“没有哪个地方能像过去四分之三个世纪里的韩国那样 ， 对美国人的美学、风格和语言学习得如此强烈和持久” ， “也没有任何一个国家能像韩国一样举全国之力推行一种他国文化” 。
范小青对《中国新闻周刊》表达了相似的观点：“韩国流行文化就是美国文化在亚洲的一种变形 ， 它既是美国人熟悉的 ， 又是东方的 ， 所以从根子上就带有全球化的基因 。 ”
从韩国偶像的艺名以及歌曲词作里 ， 德国学者迈克尔·富尔也洞察到了这种基因 。 他发现不计其数的K-POP艺人和组合都使用着一种将首字母、缩写、数字、符号、奇怪英文搭配的名字 ， 简短易记 ， 含义却往往显得次要 。 这些看上去如同密码的拼写 ， 实际上并非随意而为 ， 相反巧妙地承担着一种双重功能：非韩国观众可以轻松理解 ， 韩国观众也可以感知全球性形象 。 与之类似 ， K-POP在歌词上经常出现的英、韩文混用 ， 同样是对泛接受性与地方独特性的平衡 ， 为韩国歌手和国际歌迷提供了一个轻松联结的语言通道 。


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