动作类型，竖屏转生？( 三 )
《真千金来自恶人村》
最感人的是 ， 无论设计水平高低 ， 短剧武打起码尚未沾染长剧“慢镜头转圈圈”的恶习 ， 大家都挺认真在打 ， 没让观众感觉敷衍 。 观众也就乐得宽容对待 ， 留下“拳拳到肉”“短剧打戏天花板”的好评 。 所以还是那个道理：不是短剧多出色 ， 而是内娱这么多年兢兢业业划水 ， 衬托得好 。
古偶式打戏之所以令观众反感 ， 是因为它并不服务于剧情 ， 而是服务于演员耍帅与个人技展示——能踢腿、能下腰、能转而不晕……抱着演员必出神图的心思做打戏 ， 令好好的氛围被迫down下来 ， 真不如看宅斗扇巴掌来得爽利 。
而短剧不止深谙扇巴掌之道 ， 对打戏的使用也相对合理 ， 即用它制造情绪高点 。 短剧观众为打戏叫好 ， 很多时候不是因为打得好 ， 而是因为打得爽 ， 让大家熟悉的复仇打脸、惩恶扬善变得更加酣畅淋漓 ， 更具形式感了 。
看看《镖人》的粗粝实景、拳拳到肉给Z世代观众带来的冲击 ， 再看看这些武打短剧对老味男频的文艺复兴 。 什么扮猪吃虎、反抗复仇、扬我国威、保护同胞……这些剧情元素在70年代就被摸索出来了 ， 现在却依然好用 。
所谓的观众变了、时代变了 ， 莫非只是烂片的遮羞布？很多时候 ， 观众还秉持着朴素的人之本欲 ， 是创作者老想整点小巧思和大拔高 。
就像网红美食来来去去 ， 始终有人眷恋老手艺 。 衷心希望 ， 手搓的尊严、鲜活的情绪能成为动作类型在新时代的立足地 ， 也赋予真人短剧、乃至整个真人影视护城河 。
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