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动作类型，竖屏转生？( 二 )


当然 ， 说武打短剧完全复刻动作片谱系也不公平 ， 其中也有一些新东西 。 例如 ， 用更专业的打斗呈现网文中的传奇兵王、下山高手 ， 前者有港片班底加盟的《皇牌保镖》 ， 后者如阅文出品的《这个保镖太无敌了》 。
大女主动作喜剧《真千金来自恶人村》则更像韩国爽剧的路子 ， 在观众熟悉的“真假千金”情境下 ， 通过赋予主角武力值实现反套路 ， 热血豪门、武力宅斗 。
时下炙手可热的漫剧与AI仿真人短剧 ， 则因技术变革全面挺进重特效题材 ， 如玄幻仙侠、科幻机甲等 。 《斩仙台真人AI版》从年前火到年后 ， 打斗场面也频频出现在讨论中 ， 既是因为丝滑 ， 也是因为贴合了人们想象中的玄幻打斗——而这 ， 正是过往许多大制作真人剧都未曾做到的 。

谁在推动武打短剧
越来越多短剧主角在封面上摆好架势、挥起拳头 ， 式微多年的动作类型 ， 为何会在当下竖屏转生？
一个不容忽视的背景是 ， 2025年 ， 男频短剧完成了升级与回归——从易触监管红线的1.0阶段转入品质为王的2.0阶段 。 有《老千》《冒姓琅琊》等新一代爆款引领 ， 兼之有阅文、飞卢等男频IP大户入场 ， 行业对服务与吸引男性观众是认真的 。
而动作类型正是最经典的男性观众诱捕器之一 ， 并且如上文所言 ， 已经积累了许多久经验证的叙事模板 。
其实 ， 这一幕在多年前的网络电影市场已经上演过 。 当行业确定男性观众是主要服务对象 ， 并且直接擦边的路已经被监管堵死 ， 自然而然就向过气打星、动作类型抛出了橄榄枝 。

行业需要靠男频拉动增量只是一个切面 。 更深层的问题是 ， 真人短剧在过去几年狂飙突进 ， 直到去年 ， 狂奔的代价开始显露：创作热点的速生与速废 ， 观众被催高的阈值 ， 在精品化号召下的过早长剧化——精致无味、饭圈风气、剧情注水 ， 等等 。
相比之下 ， 新生的漫剧确实更加浓油赤酱、燃爽抽象 ， 真人短剧则急需新的噱头 ， 对观众、对外界有新的故事可讲 。
这其中 ， 包括男频的崛起、传统影视的翻拍、叶璇们的跨界 ， 打戏与特效的提升当然也属该范畴 。 武打再鸡肋 ， 在短剧里也是新鲜元素；打星再偏门 ， 那也是星 ， 更何况一来就来了个李连杰 。

而且在本质上说 ， 打戏在短剧中顶替的是扇巴掌、扯衣服、逼人下跪这些传统艺能 。 曾经的短剧法外狂徒 ， 可以低成本刺激观众 。 如今真人短剧既然要摘掉标签 ， 打脸复仇就更需要技巧性 。 专业打戏是对暴力的审美化与正当化 ， 也是真人短剧精品化的必然进程与自证方式 。
另一边 ， 动作类型与动作影人也需要新的土壤、新的舞台 。 网络电影虽有鼎盛期传下来的分账体系与观影群体 ， 但行业内外的目光已经很少投向那里 ， 养老可以捧新难 。 短剧相对来说还是热度所钟 ， 有澎湃的产能 ， 有热切的诉求 。
红果与李连杰、向佐的合作 ， 可以说都是双向共赢 ， 影武堂（吴京创办的动作演员训练基地 ， 培养大批新人）的参与 ， 令人浮想联翩 。 《扫黑》导演秦鹏飞此前深耕网络电影 ， 是《东北警察故事》《目中无人》两个口碑系列的核心主创 ， 他的试水或许也能说明：竖屏+动作 ， 大有搞头 。

《扫黑》
产业上游的需求全对上了 ， 恰逢此时 ， AI视频技术又有重大突破 。 今年初Seedance 2.0攻克了动态与分镜 ， 一夜之间全网都是网友手搓的动作片段 。 漫剧与AI仿真人中的动作场面 ， 过往还是以大场面与想象力为主 ， 而在新技术的刺激下 ， 未来完全可以挑战近身的硬核对打 。
拳拳到肉 ， 总有人买账
眼下 ， 各平台对男频的扶持意向明显 ， 动作类型很可能借上这股东风 。 以抖音-红果为例 ， 最新一轮重点品类激励活动基本都落在男频 ， 包含江湖武侠、民国传奇、都市玄幻/奇幻等 。 1月底 ， 其版权中心发布的仿真人剧本征集活动 ， 也以都市高武、玄幻仙侠等题材为重点 ， 鼓励“视觉动效优质”的作品 。
上游的产业需求推动已毋庸赘言 ， 关键是：竖屏打戏好看吗？观众愿意买账吗？
首先必须承认 ， 竖屏会牺牲一定的动作完整性 ， 难以像横屏那样全景呈现对打 ， 多数时候要对一个动作进行拆分（当然 ， 如今的横屏动作片很多也存在这个“问题”） ， 很考验主创的分镜设计 。 但另一方面 ， 当动作特写、手持摄影遇上短视频媒介 ， 会给观众带来更强的临场感 ， 也别有一番趣味 。


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