人民日报提到张艺谋，话不重，分量沉，整个导演圈瞬间安静了
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他在人民日报上说 ， 位置要让出来 ， 机会要给出去 ， 这句话足够让行业刹住声
2026年1月3日 ， 人民日报第5版刊出一篇署名文章 ， 标题简单到不能再简单 ， 叫“年轻人是中国电影的未来”
文章前一晚在线传播 ， 第二天见报 ， 没有煽动 ， 没有自我回顾 ， 平静地把话摆在台面上
在人民日报这样的场合说这句话 ， 本身就是一种态度
张艺谋写得直白 ， 逻辑也清 ， 年轻创作者得有空间 ， 老一代要传帮带 ， 不该把所有资源和光束都握在少数熟面孔手里
他在文中写道：“中国电影的未来不靠我们这些所谓的‘大导演老导演’们 ， 而是要靠无数的年轻导演、年轻演员、年轻的‘编导摄美录服化道’们
他们拍出更多更好的电影 ， 我们的电影事业才会兴旺发达”
这不是一句场面话 ， 落到片场的日常 ， 就是多给一个新导演站在监视器前的机会 ， 多给一次把分镜拍完整的时间
这不是在给自己加戏 ， 而是把话筒交给后来者
从他手里递出的这句话 ， 和别人说同样的话不一样
三十多年里 ， 他在类型和题材之间不断切换 ， 既当过影展常客 ， 也扛过国民级项目 ， 懂市场的起落 ， 也知道审批和流程的边界在哪里
当一个一直在场里跑的人谈让路 ， 分量和可信度不一样
追溯得更早一些 ， 所谓“让出位置”的价值 ， 恰好能在第五代的起点里找到参照
八十年代初 ， 大家从同一条线出发 ， 条件拮据得几乎要把机器当家传宝
拍《一个和八个》时 ， 器材是东借西凑 ， 人手靠朋友顶上
环境并不优渥 ， 路线却被硬生生趟了出来 ， 这群人真正知道“机会”两个字意味着什么
后来陈凯歌做《黄土地》 ， 必须要张艺谋来掌镜 ， 一个在片场等 ， 一个在镜头里追 ， 作品成了 ， 两个人的名字也一起被记住
再之后 ， 两个方向各自延展 ， 一个在柏林拿了《红高粱》 ， 一个在戛纳靠《霸王别姬》封神
这段并行的历史提醒行业 ， 电影不靠单点英雄 ， 也不该只有一条熟路
张艺谋这次写的 ， 不是作品自述 ， 而是行业体检
文章没有点名谁 ， 没有批评谁 ， 连语气都冷静
他没有点谁的名 ， 但每个人都知道这话也说给自己听
社交平台上有人把这解读成“让位” ， 有人说是“敲打” ， 可被讨论的不是形容词 ， 而是路线图
人民日报发声 ， 意味着这不是一时兴起的舆论浪头 ， 更像一次议题定调
在这篇文章里 ， 他提到自己28岁才上大学 ， 32岁毕业
那是一个很具体的时间刻度
年轻不必只靠早起步来下定义 ， 关键是能不能被看见、有没有再攀一次的台阶
对很多怀里揣着分镜的新人来说 ， 真正的障碍往往不是灵感 ， 而是第一次被信任的机会
行业里的真问题并不抽象 ， 落到实际就是几件事
谁来为试错买单 ， 这个账该怎样算清
电影院线的排片怎么安排 ， 资本如何评估风险 ， 院校和片场之间的人才通道能否打通
2017年生效的电影产业促进法鼓励建立青年人才培养机制 ， 平台和基金也零散存在 ， 但在执行层面 ， 力度、节奏、指标都还需要更细的办法
“让位”不是让开一把椅子 ， 而是把资源、方法和安全网一起交出去
更务实的做法 ， 是资深导演做监制或总导演 ， 搭台、控质、兜底 ， 把核心机位让给新人导演来调度
这样做 ， 经验不会断档 ， 风格也能更新
只要把风控规则写清楚 ， 把试错边界划出来 ， 一线团队就能在可控范围内给新人上手的机会
可以想见的场景是这样的：一位老导演坐在监视器后方盯着回放 ， 不插嘴 ， 除非节奏和安全出了大问题；
年轻导演握着对讲机 ， 喊一声开机 ， 现场秩序稳住了 ， 画面调度由他自己完成
这才是“传帮带”的具象画面 ， 而不是口号
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