万万没想到12月未完，国一许娣突发警告，影视圈快该警醒了啊
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许娣是北京曲剧领域的标志性人物 ， 在戏曲舞台上耕耘多年 ， 让她名声大噪 ， 她荣获中国戏曲表演的最高荣誉梅花奖 ， 足以彰显她在这门传统艺术范畴内拥有过人的天赋 ， 她拜在戏曲大师魏喜奎门下 ， 经由勤奋学习和严格训练 ， 把曲剧的表演技艺发挥到极致 ， 身为曲剧舞台上的佼佼者 ， 她一直渴望给曲剧增添新鲜血液 ， 随着社会和文化发生改变 ， 曲剧的影响力慢慢减小 ， 没能如她所愿获得更多机遇 。
戏曲艺术逐渐衰退 ， 许娣选择了一个有胆识的转型方向 ， 那就是进军影视行业 ， 刚上荧幕 ， 她就凭借扎实的表演功底吸引了一部分观众的目光 ， 尤其是在塑造市井老太太这类角色时 ， 她展现出了准确到位的演技 ， 这样的转型并不简单 ， 不过她在影视圈的努力让人们看到了她更多的可能性 。
《我的前半生》成了一生当中的里程碑之作 ， 在这部电视剧当中 ， 许娣是这部电影当中的薛甄珠一角 ， 演的自然又生动 ， 很多剧情都被人们当作谈资来议论 ， 在这部电影里面 ， 薛甄珠这个角色是极其复杂的 ， 她有时面对挫折的时候会显现出母亲的执著强韧 ， 而且肯在护住自己的女儿的时候毫不迟疑流露出柔情似水的一面 ， 这种画面层次感相当丰富的表演也为她带来了一大波好评 ， 不仅如此她还因此拿下金鹰奖、白玉兰奖最佳女配角等奖项的荣誉 ， 这份宝贵的肯定使得她俨然拥有了自己一颗在演艺界沉淀的坚实金矿 。
随着年龄的增长 ， 许娣没有办法再去接一些年轻化的主角角色 ， 她开始往母亲类的角色上面去靠 ， 她在家庭剧的环绕角色当中 ， 每一次的表演希望能够把每一个角色的人物个性挖得更深一些 ， 让每一个母亲的角色都有一个不一样的形象 ， 她希望观众能
但就在她有更多机会饰演母亲之后 ， 竟然还有人发出质疑 ， 她在《我的后半生》和《四喜》里 ， 扮演的母亲都跟以往的风格如出一辙 ， 并没有什么太新鲜的感觉 。 尤其是她某些戏份里那些夸张的表现 ， 活像是在刻意叫喊抓住观众情感 ， 有些人在剧后批评她的戏显得太似曾相识 ， 不够内敛 ， 喜欢做做样子的样子不少 。 渐渐地有一些负面评价也围绕在她的演艺圈行程中 。
对于这些质疑 ， 许娣并不是全然不顾 ， 她也反思过、调整过 ， 她知道 ， 影视剧里的角色是五花八门的 ， 不同的角色有着不同的性格、行为模式 ， 演员要针对每一个角色量身定一套艺术语言 ， 而不是用套路化的表演来应付 。 许娣也明白 ， 观众现在越来越希望能从角色身上看到真实感 ， 这对每一个演员的塑造能力都是一种考验 。
为了证明自己还有惊喜 ， 许娣开始活跃在戏曲舞台的表达传统艺术魅力的舞台上 ， 参加了多个相关的戏曲活动 。 在这场展示了其戏曲魅力的活动上 ， 她同样带来了一场戏曲名曲—经典曲剧《燕燕做媒 ， 并且在现场和另一个戏曲大家何赛飞 ， 同台彰显了她的专业和感染力 ， 让当时的现场观众感受非常的震撼 ， 看得赞赏 ， 也更是展示了其优秀的戏曲技艺和对戏曲的那一份执着之情 。 令一些曾经对她在电视影视领域印象是不褒扬的一方观众 ， 也能回味她优秀的那一面 。
从舞台到荧屏 ， 从默默积蓄实力到登上领奖台 ， 再到面对质疑之后试图寻找突破的方向 ， 许娣的职业生涯中充满各种起落 ， 她的经历表明 ， 演员在艺术道路上遭遇暂时的瓶颈或者反复的时候 ， 也不能就此停下尝试新的风格或者重新拾起老本行的脚步 ， 演员需要保持灵性上的敏锐 ， 才能够持续应对观众对于表演内容以及方式的变更 。
如今的许娣依旧还是影视圈中备受关注的老戏骨 ， 也是曲剧舞台上令人瞩目的人物 ， 让人们看见演员的职业生涯 ， 其实不是线上冲刺逐渐的这一条路 ， 而是要在适应 ， 挖掘 ， 转型 ， 突破中去调节自己的姿态 ， 不管是被赞美还是被批评 ， 许娣都会用行动来证明自己的担当 ， 我们从她的身上 ， 看到她对表演事业的爱 ， 也看到她对艺术的坚持 ， 演员的每一次表现都会被观众记住 ， 这既是演员自身的机遇 ， 也是挑战 。 我们从许娣身上看到一件事 ， 创新和突破 ， 是表演事业的原动力 ， 也是每个艺术工作者能维持事业长生不老的关键点 。
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