戴锦华：低级编剧已被AI取代，三小时《阿凡达3》是种酷刑
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作者：影视风向标
12月26日下午 ， 北电大讲堂第二季第二期“当'古道'遇见'热肠'——戴锦华、李修文、徐皓峰畅谈中国故事的当代灵魂”在北京电影学院举行 。 本文为北京大学电影与文化研究中心主任戴锦华教授当天发言内容的整理和精选 。
信息茧房对每个人的影响很大日常现实生活中 ， 信息茧房对每个人的影响很大 ， 我在我的茧房内拥有对社会的认知和真实的判断 ， 但是和另一个茧房中或茧房之外的人 ， 很难分享这样的认知和判断 。
有一次在聚会时 ， 几个朋友对我谈论一桩社会新闻 ， 但我从未听说过 ， 朋友们对我表示了同情、惋惜和轻蔑 ， 认为这么重要、全世界都知道的事情你怎么会不知道 。 我试图告诉朋友这是你们茧房中的全世界 ， 他们却对我更加轻蔑了 。
因此 ， 我认为对于艺术作品来说 ， 真实与否没有那么重要 ， 怎么理解艺术？当我们认为艺术是对人生的再现、对真理的追求、原创性的一种对社会、生命、人类的理解的时候 ， 一个艺术家如何面对生活 ， 如何在他的生活体验中创造出艺术 。
低级编剧已经被AI取代对于绝大多数的通俗写作 ， 对于电影的类型来说 ， 其实更多的是桥段 。 从这个角度来说 ， 真实和它还隔着很多层次和次元 。
人工智能比我们任何一个创作者更熟悉某一个类型的全部桥段 ， 以及全部桥段组合的各种可能性 。 这就是好莱坞大罢工先从编剧工会开始的原因 ， 因为低级编剧已然被AI取代 。 从组合桥段的技能上看 ， AI可以做得更好 。
中高级的编剧仍然安然无恙 ， 他们将对AI提供的初级剧本进行具有原创性、洞察性的修订和增补 。
好莱坞编剧大罢工中高举的标语中最可爱的一个是“不谈判就剧透” ， 这是人类罢工史和反抗史上从未有过的一幕 。 大家一听就知道这是电视剧编剧 ， 电影编剧没有这个威胁的力度 。
电影在结束时结局已经出现 ， 悬念最多持续3小时18分钟 ， 那就是《阿凡达3》 ， 那已经是一种酷刑 。
我最近看了两部电影 ， 就是《疯狂动物城2》和《阿凡达3》 。 《疯狂动物城2》让我看得很快乐 ， 从头到尾都很快乐 。 《阿凡达3》大约从20多分开始 ， 我就要告诉我自己你是个电影人 ， 你要敬业 ， 你要忍住 ， 然后支撑到字幕出现的时候 ， 我就逃走了 。
卡梅隆所代表的这种视听震撼、奇观营造 ， 在当今这个刷抖音就能看到无数不可能的视觉奇观的时代 ， 在这样一种视觉经验和生态环境之下 ， 面临着巨大的挑战 。
“侯孝贤是神 ， 贾樟柯是大师”有一次在戛纳电影节遇见一位选片人 ， 他热情赞美侯孝贤导演和贾樟柯导演 ， 我就问他这两位导演有什么不同 。
他表示“侯孝贤是神 ， 贾樟柯是大师” 。
为什么侯孝贤是神？因为在战后电影史上 ， 很少有人能把他们的生命经验直接转化为电影 ， 绝大多数导演是看电影拍电影 。
即使是原创型的电影艺术家们 ， 他们不是靠类型和桥段的组合来创作 ， 但一定也是在他们所从属的某个艺术序列中再创造 ， 而他认为侯孝贤导演的了不起 ， 就在于将他的生命经验直接转化成电影 。
【戴锦华：低级编剧已被AI取代，三小时《阿凡达3》是种酷刑】不管侯孝贤导演是不是神 ， 将自己的生命经验直接转化为文字和视听语言 ， 是每一位文学和电影家的追求和梦想 。 在这样一个时刻 ， 我认为和AI就没有任何关系了 。
我们为什么需要电影艺术？徐皓峰导演作为一位“新新新派武侠”作家和电影导演 ， 被放在一个中国独有的类型电影序列中 ， 但是他刚才说他在写《逝去的武林》时 ， 他是在写武行 ， 一种真实的秩序空间的一个行当 。
其实他把自己放在了一种现实主义写作的社会书写中 ， 完全不是那个武侠类型的延续和传承 ， 所以他不是“新新新派武侠” ， 而是试图成为“徐皓峰电影” 。
最近 ， 奈飞720亿美元收购华纳兄弟 ， 这是个危险的信号 。 我们曾经希望电影行业自己洗牌来消化新技术的冲击 ， 但这种希望正在被挟持新资本的新的媒介形态所吞噬 。
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