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高处阳光倾泻 ， 使这个只靠蜡烛照明的小小空间多了一丝光亮 。
光线、灰尘、烛火 ， 三者相互交织融合 ， 台下跪坐的人整个沐浴在光感之中 。
亮光透过那轻纱式的衣物 ， 衬得她闪耀而动人 ， 与另一侧的昏暗氛围形成了鲜明对比 。
这个绝美画面出自于杨紫主演的《国色芳华》 ， 成为观众心中最有氛围感的神图之一 。
近些年最尊重观众的服化道
除此之外 ， 剧中遵循历史依据的服化道也是吸引观众的亮点之一 。
就从县主来说吧 ， 抛开演技不谈 ， 她额间花纹、衣物配饰款式、色彩的不同 ， 都展现出了她由少女到妇人的身份变化 。
圆嘟嘟的肉脸也是非常符合唐朝“以胖为美”的人物形象 。
更别说凤仙花染甲和三片白脸 ， 都是为了给观众呈现历史上贵族女性群体的真实状况 。
就连饰演女主童年时期的小演员 ， 发型都参考自历史上的某位公主 。
头面样式都如出一辙 ， 只不过剧中角色的要小很多 。
该说不说 ， 剧方还挺有心 ， 将历史合理运用于剧情中 ， 小巧的发饰刚好也符合“何惟芳”的身份 。
以前大家对于古装剧的装造是不抱任何期待的 ， 毕竟他们基本都是随意了事 。
要么浮夸至极、追寻差异化 ， 要么普通得宛如流水线产品一般 ， 让人对其生不起一点兴趣 。
《国色芳华》的出现就是为了打破这个不好的潮流趋向 ， 让大家正视历史 ， 了解历史 。
对此 ， 不少观众对其表示了肯定 。
中美史学生也作证：“无论是从装造、发饰、服饰 ， 还是陶器、书画、家具、建筑结构、场景布置 ， 《国色芳华》都非常还原且美商极高 。 ”
还有其他观众发现了剧中一些小细节 ， 比如刘畅坐在马车内 ， 外面仆人的身影投射到车帘上 ， 就像一幅古画挂在马车里 。
诸多巧思都足以证明《国色芳华》的用心程度 。
而这部剧服化道精美程度的爆火 ， 让人不禁想起了去年凭借《九重紫》逆风翻盘的孟子义 ， 她也曾出演过类似装造的古装剧 。
不如 ， 咱们就来看一下 ， 同样是唐妆 ， 这两位“抗剧花”的差距如何吧！
装造对两人的加成
先说杨紫 ， 大婚之日弯柳细眉、眼周涂满胭脂 ， 嘴角两处的面靥、立体的花钿、两侧的金步摇、折股钗等装扮得格外精致 。
立体的装饰品将她小脸衬得愈发小巧 ， 瘦弱的身材穿上厚重的衣物 ， 完全不显得臃肿 ， 反而有一种恰到好处的美感 。
经历一系列悲惨事件 ， 遭受欺压、霸凌之后 ， 她的装扮变得简单素雅 。
虽然她衣物单薄、妆容清淡、饰品单一、面黄肌瘦 ， 脸上还有多处伤疤 ， 但这并没有影响杨紫整体的形象 。
反而显得她身姿挺拔、自傲不屈 ， 脸上的坚毅神情也为她增添了一笔别样的魅力 。
再看孟子义在剧中大婚时的装扮 ， 婚服、发钗、项链、耳饰 ， 甚至额间的花钿 ， 全部都掺杂了红色系 。
再加上头顶大红的花朵、深红的唇色、重工眼线、网感妆容、中分刘海 ， 硬生生将自己塑造成一个没有任何审美的大俗人 。
最重要的是当她换上素雅清纯的衣服 ， 效果也并没有好上半分 。
花里胡哨的现代化廉价饰品、空气感十足的刘海和假到极致的发套 ， 耳边细长的坠子更是将她本就修长的脸型拉长 ， 显得愈发奇怪 。
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