反超《小小的我》，新片连续两日票房登顶，陈思诚又一次赌对了！
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新片《误杀3》单日票房反超《小小的我》 ， 连续逆袭登顶 ， 陈思诚又一次赌对了！
这个跨年档的竞争可谓激烈 ， 尤其靠着《小小的我》和《误杀3》两部影片 ， 整个市场又再度沸腾了起来 。 虽然从单日票房来看 ， 这两部影片不分伯仲 ， 但起初《小小的我》还是略胜一筹 ， 然后《误杀3》又连续逆袭反超 ， 你追我赶 ， 难分上下 。
《误杀3》作为系列的第三部作品 ， 同时也是陈思诚年内主导的第二部电影 ， 更是《唐探4》的提前预演 。
从整个系列来说 ， 《误杀3》是独立完整的故事内容 ， 但是在人性的剖析上无疑是更为复杂的 。
而作为悬疑类型片 ， 《误杀3》也是陈思诚电影模式的又一次实践 。 这部影片被不少观众吐槽像极了《消失的她》 ， 当然也像张家辉、阮经天主演的《重生》 。 可以说 ， 这一类型模式早已被市场所检验 ， 有着极好的市场效果 。
自然对于《误杀3》来说就是更为保险了 。
异域背景+社会议题+复仇者联盟+以暴制暴+不断反转 ， 这样的一套电影公式 ， 可以说就是万能的 ， 可以无限拍摄下去 。
但对于观众来说也迟早也是会看腻的 。
从《误杀》到《误杀2》 ， 这两部影片都翻拍自国外 ， 而到了《消失的她》《误杀3》无疑更具原创性了 ， 但这里的原创性更多指故事上 ， 而叙事模式、整个架构上还是缺乏原创性 。
但这还是陈思诚悬疑类型片的升级 。
另外 ， 不管是《消失的她》 ， 还是《误杀3》 ， 现实性也是更强了 。 这也是陈思诚的突破升级 。 尤其《三大队》 ， 现实性无疑是更强的 ， 这部影片主打的就是现实主义题材的犯罪片 ， 犯罪不再是重点 ， 而是呈现人性正能量的一面 。 而从《消失的她》到《误杀3》 ， 在这两部影片中的现实性更多是聚焦社会议题 ， 以社会议题为核心 ， 然后去搭建整个叙事 。
《误杀3》聚焦的拐卖儿童事件 ， 还是打拐类型片 。 作为近些年社会的热议话题 ， 之前也是有着《浴火之路》 ， 突出的是暴力打拐 。 而这部《误杀3》显然也是以暴制暴 ， 但在呈现风格上还是更为商业化的 。 打拐更多是作为背景 ， 各种商业片元素才是影片的主打 。
虽然在人性的挖掘上比以往的影片更为复杂了 ， 但这又都是为影片服务的 ， 而并不是为现实服务的 。
所以 ， 尽管有着社会议题的现实性 ， 但在力度和深度上还是欠缺的 。
它终究还是一部商业类型片！
当然 ， 这样的一种类型片的叙事模式 ， 在国外也并不少见 ， 诸如年度高分印度悬疑片《因果报应》 ， 整个叙事、逻辑结构也是与之相似的 。
《误杀3》有突破升级 ， 也有沿袭守旧 ， 但在如今这样的市场环境之下 ， 这样一部强类型风格片 ， 对观众的吸引力还是巨大的 ， 从票房上已经充分表现了出来 。
不得不说 ， 陈思诚在商业悬疑类型片上依然还是极为成功的 ， 《误杀3》也是更为成熟了 。
对于陈思诚的悬疑类型片 ， 从《唐人街探案》开始 ， 开创了悬疑喜剧类型片 ， 虽然之后 ， 一部不如一部 ， 口碑是急剧下滑 ， 但是丝毫不妨碍票房上的巨大成功 。
除此之外 ， 陈思诚又拓展出了《误杀》系列影片 。 最早是翻拍国外经典悬疑片 ， 然后一步步开始走向原创 。
而在这之外 ， 陈思诚又开拓出《消失的她》《三大队》这样的类型片 ， 《消失的她》开始关注现实 ， 《三大队》是更为文艺性 。 但两部影片都是具有浓厚的现实主义色彩 ， 不单单是纯类型片了 。
到了如今的《误杀3》虽然称不上集大成者 ， 但也算是过往悬疑类型片的一次浓缩升级 。
陈思诚的类型片模式是越来越多样化 ， 在传统之下不断创新 ， 然后再不断实践、稳固 。
从口碑上 ， 《误杀3》在系列影片中处于居中位置 ， 从票房上虽然处于垫底 ， 但是在当下的市场环境之下 ， 最终的票房其实也并不差 。
当然 ， 对于陈思诚来说 ， 真正的重头戏还是即将上映的《唐探1900》 。
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