从《苍兰诀》王鹤棣开始有的 “考古式营销” 也慢慢变成了一种很常见的手段 ， 就像一种流行的东西一样 。 粉丝们就像一群好奇、爱探索的考古学家 ， 把男星以前参加综艺的那些被忘掉的趣事都挖出来 。 比如王鹤棣那个可爱又搞笑的西瓜头造型 ， 和他在《苍兰诀》里特别霸气的东方青苍完全不一样 ， 就像白天和黑夜的差别 ， 这种差别让观众看到了他另外很有趣的一面；侯明昊啃面粉的画面 ， 把他那种天生的综艺感和很亲切的感觉都表现出来了 ， 就像一个邻居家的大男孩在跟观众说生活里的小事；刘学义爬山的时候唠唠叨叨 ， 把他生活里的幽默风趣都显示出来了 ， 就像山里的泉水 ， 流着欢乐和有趣；丁禹兮跳 “biangbiang 面” 舞 ， 那种很灵活、很俏皮的样子就像一只活泼的小鹿在观众心里蹦跶 ， 让人看了就忍不住笑；李昀锐七枪杀进娱乐圈的经历 ， 给他弄了一层很神秘、很独特的光环 ， 就像古老传说里的英雄故事 ， 让观众有很多想象和好奇 。 娱乐号就像很敏锐的猎人 ， 很快就抓住这些东西把它弄得更大 ， 把男星本人和角色之间那种很有趣、很让人惊喜的差别弄得更明显 ， 就像一场很棒的魔术表演 ， 这样就能吸引更多观众的目光和关注 ， 让男星在娱乐圈里更亮 。
总的来说 ， 古偶男星在现在这个竞争特别激烈、像战场一样的市场环境里 ， 真的就像快消品 。 他们看起来粉丝特别多、话题热度特别高 ， 但其实真正一直喜欢、不离开的死忠粉特别少 。 粉丝换得特别快 ， 一部剧播的时间可能就是他们能被喜欢的时间 。 在市场竞争像野兽打架一样激烈、产品都差不多像死水一样没变化的双重压力下 ， 古偶市场只能不停地换新 ， 就像不停地换货架上的东西一样 ， 用新面孔去打破观众像坚固城墙一样的审美疲劳 ， 努力满足观众越来越多变、很难捉摸的需求 。 而且粉丝大多是那种随便看看的路人粉 ， 追星很简单、很冲动、很感性 ， 感情投入就像蜻蜓点水一样浅 ， 还特别容易变 ， 就像风中的树叶一样 。 同时 CP 粉很难变成只喜欢一个男星的粉丝 ， 观众对男星的喜欢大多也只是在角色表面 ， 就想马上得到那种幻想中的满足 ， 不是因为演员本身有多少内涵和多好的演技 。 再加上明星包装就像工厂流水线生产一样没变化 ， 戏里人设固定得像模板一样 ， 戏外营业方式也像复制粘贴一样 ， 还有营销手段都差不多、老用炒作的噱头 ， 这些东西缠在一起 ， 就一起把古偶男星变成了 “快消品” 。 他们在流量的大浪潮里起起落落 ， 就像在大海里漂着的孤舟一样 ， 很难成为长期稳定的大明星 ， 只能一批一批地在短时间火了之后 ， 像流星掉下来一样被新的 “流量红人” 代替 ， 成了娱乐圈里一个很特别、让人想很多的现象 。 这也让我们忍不住去想 ， 古偶市场光想着要流量和商业利益的时候 ， 是不是真的应该多花心思去培养演员的内涵、把作品挖得更深 ， 就像很用心地做一件特别珍贵的宝贝一样 ， 这样才能做出更能一直火下去的明星和作品呢？只有这样 ， 古偶市场可能才能在这个变化特别快的娱乐圈里 ， 走出一条能一直发展下去的好路 ， 变得更亮更好 。
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