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先用家辉哥这张图镇场 ， 不然实在顶不住 ， 因为每写一个字都要回忆这部电影的剧情和画面 。
《好运来》是彻头彻尾的烂片、是每一帧都让人犯恶心的烂片、是再牛逼再没有底线的影评人也无法洗白的烂片（闭着眼睛尬吹自己都不信的那种不算）、是360度不管从哪一度看上去都难看的烂片 。
首先烂在剧本 ， 非常典型的东施效颦 。
导演还好意思加个《甲方乙方2》的又名 ， 幸亏没叫这个 ， 否则会被骂的更惨 。 尽管片名换成《好运来》 ， 但谁都能看出来是照搬了《甲方乙方》的故事逻辑 。
“好梦一日游”变成了“好运来公司” ， 同样是帮客户完成他们的愿望 ， 但从桥段到内涵都相差太远 。
回想一下吧 ， 《甲方乙方》里完成的case ，几乎每一个都有经典桥段或台词 ， 比如厌倦生活的富商的想尝试贫穷 ， 重新坐上他的大奔说想抱着龙虾睡觉； 明星想体验平凡 ， 但当她真的过气 ， 反倒又怀念明星光环；小平民想做巴顿将军 ， 整个策划的过程妙趣横生；守不住秘密的厨子想考验自己 ， 被逼供的那一段让我从头笑到尾 ， 里面是“我预判了你的预判”的智慧；对了 ， 还有傅彪演的那个对妻子不好的人 ， “地主家也没有余粮”真是经典 。
那时冯小刚和王刚的文本真的很厉害 ， 表面是密集的笑点 ， 深层次是贴近现实的感悟 ， 几单生意里能提炼出功名利禄、人情世故 ， 全都是人生的智慧?。 ≡劬退蹈簧坛⑹云肚?， 道出的就是很朴实的道理 ， 幸福和快乐用高度弥补长度 ， 特别有钱的人幸福的阙值会不断变高 。
以及还有对“好梦一日游”这种形式 有智慧的假设和探讨 ， 比如假戏真做（明星宣布退圈结果过气）、为客户服务的尺度把握（给傅彪的那一针到底扎还是不扎） ， 以及温暖和感动收尾（最后一个故事 ， 互相信任借出去的屋子还了回来） 。
【年度最烂电影，150万观众上当，乔杉和魏翔每帧画面都尴尬】
可《好运来》拍出个啥?。 ∪劝?衾值呐?⒊擅?⒋匆凳О艿那嗄旯Τ擅?汀⑺屯饴舻那钊艘陆趸瓜?， 其实内核都是“虚荣”二字罢了 。 于是 ， 几个case都相当雷同 ， 而且没有任何内涵 ， 也没有什么幽默桥段 ， 只有恶搞、尴尬、无趣 ， 全盘闹剧 。
其次 ， 烂在导演根本就没看懂《甲方乙方》 ， 照着抄都没抄明白 ， 他错误的理解了《甲方乙方》的主题表达 。
冯小刚写《甲方乙方》肯定深思熟虑 ， 一部电影最重要的写出来的故事要让观众相信 。 所以电影里的好梦一日游重点在“梦” ， 银幕内外都知道他们做的这事儿是假的 ， 富商只是想体验穷人 ， 他知道钱和生意还在那 ， 对妻子不好的男人只是想换位体验妻子的苦 ， 他还是要做回自己 。 大明星本来也只是想体验平凡人的生活 ， 没想到假戏真做 。 电影里的“做戏” ， 在做戏的基础上让观众收获快乐、共鸣和感动 ， 因为电影的设定让观众接受这种设定 。
但《好运来》显然没有认清这一点 ， 所有的桥段都在假戏真做 。 李佳琦好像真成了明星 ， 王大陆在里面好像真成了大老板 ， 衣锦还乡的那两个人就像是跳梁小丑一般 ， 所有的人物状态都是错的 ， 以至于每个人物的转折都生硬又不可信 。
第三点 ， 剧本和设定太烂 ， 导致演员们的表演都整齐划一的烂 。
始终觉得喜剧演员在喜剧片里的表演局限性很大 ， 普遍过分依赖于剧本和桥段 ， 成功制造笑点和尴尬的装傻充愣不过一线之隔 。
拍摄过程中 ， 片场的氛围、演员们的信念感太重要了 ， 而信念感同样来自对所塑造角色的认同、对剧本的认同 。 《好运来》是根本没法相信的人物和故事 ， 所以所有人的表演痕迹都太重了 ， 比如李嘉琦说没有粉丝不上车的那段 ， 尴尬到鸡皮疙瘩掉一地 。 所有的桥段都处于这种让人觉得很傻、侮辱观众智商的水准线 ， 根本就笑不出来?。 ?
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