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文|令狐伯光
之前伯光君写了一篇关于国产古装剧 ， 为什么越来越没有古韵的文章 ， 大家反响还挺热烈 。
我的结论是如果单纯论还原历史 ， 考究这些方面 ， 其实《长安十二时辰》《清平乐》《鹤唳华亭》《显微镜下的大明》《繁城之下》等 ， 其实远比以前古装剧是要考究的 ， 现在古装剧我们觉得没有古韵 ， 一股现代味儿 。
这个最大的问题不是服化道和妆容 ， 而是现在的作品越来越工业化了 ， 没有像以前央视《四大名著》一年半载的精心打磨和对于艺术的追求 ， 工业再怎么工业 ， 也无法解决一些沉浸到骨子里的传统表达 ， 这个东西是需要时间的 。
今天这里就单独只说一点 ， 比如说古装剧里的妆造问题 。
以前古装美人都美 ， 现在千篇一律 ， 为什么
这里先说一下披发的问题 。 在古代 ， 贵族的大发髻其实也是用假发支撑的 。 汉代马王堆出土的文物就发现了专门盛放假发的梳妆盒 。 但与男子同理 ， 女子的头发也是要全梳上去 。 披发是非常不庄重的 ， 狂士 ， 疯子可以披发 。 但普通人 ， 甚至是道家一般都不批发 。
所以 ， 00年后影视剧里动不动就给女子披发也是很扯淡的 ， 这就是以前古装剧 ， 其实也不还原一个表现方面 ， 我国女子束高髻的历史非常早 ， 像《大汉天子》里那种平安时代束发 ， 目前马王堆已经反驳了 。
（多提一句 ， 因为年代关系从《汉武大帝》到《大汉天子》其实相当倭风 ， 搁今天是要被骂的）
因为T型帛画里包括侍女和辛追夫人本人 ， 都是束髻不披发 。详细大家可以去参考这几本书：沈从文的《中国古代服饰研究》 ， 唐代段成式的《髻鬟品》 ， 何建国、张艳莺、郭佑民编的《唐代妇女发髻》都有详细记载 。然后说说唐代 ， 唐代以肥为美 ， 实际是丰满并不是痴肥 ， 女子脸型比较崇尚“面如银盘”既白亮 ， 鹅蛋 ， 小圆脸为最佳 。
这种脸型的女孩子 ， 就要束大发髻 ， 大鬓角 ， 发饰用大花 ， 大金器 ， 珠玉去衬托 。 《长恨歌》里的“云鬓花颜
金步摇”和后面“翠翘金雀玉搔头” 。 说的就是这种装扮 ， 也只有圆脸鹅蛋脸的妹子压得住这种装扮 ， 如果人太瘦or脸小 ， 很容易被这种装饰品给淹没 ， 失去了主体 。 而且不像后期《武媚娘传奇》那种堆砌的大发髻 ， 唐代发髻是以圆形为主（参看唐明皇 ， 杨贵妃 ， 武则天这三部戏） 。
为什么要做圆形 ， 很多人说这不是放大了圆脸缺陷么 。 恰恰相反 ， 圆形发髻配上环绕排列的饰品 ， 再配女子的圆脸 ， 实际就类似一个同心圆原理 ， 更衬托出妹子脸的明亮感 ， 也显得有层次 。 加上古人追求的“悬胆鼻” ， 就又形成了两个小圆 ， 这就是古人圆形视图的一种视觉柔化 。
这种搭配下的美女是没有棱角的 ， 她们整个给人感觉就是柔化 ， 温柔似水又玉肌生香 ， 是一种母性的体现和发挥 。这其实也是在启迪我们现代的装扮 ， 很多圆脸妹子化妆有个认识误区 ， 就是拼命打修容 ， 把脸弄尖 。
这个实际是承认了“圆脸就是缺陷” ， 这是不对的 ， 圆脸不是缺陷 ， 而是一种特色 。 虽然我们现代不可能插那么多发簪大金饰去弥补 。 但我们可以比如剪个偏圆形发型 ， 制造头发蓬松感 ， 中间打高光制造层次感 ， 眉形以弯眉新月眉为主 ， 腮红打在脸颊骨下 ， 耳饰可以选大耳饰 ， 制造一种丰满肉感 ， 也是不错的选择 。
写上面这段内容主要是想说 ， 这就是现在古装剧和以前古装剧的问题 。
为何古装剧一股现代味儿？它不是越考究 ， 越还原越好
以前的古装剧好看 ， 真不是服化道有多还原 ， 它只是好看 ， 这不仅是服化道好看 ， 演员的气质就很温婉大气 ， 是符合剧中人物的 ， 比如非常典型的87版《红楼梦》 ， 我相信87版《红楼梦》是是中国观众眼中古典气韵相当还原的一部了 。
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