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第一部《活着》
《活着》是中国式的黑色幽默片 ， 也是跨越年代较长的一部影片 。 影片的故事很亲切 ， 很真实 ， 就像发生在观众身边一样 。 电影的配乐也非常好 ， 二胡拉起的渺渺空间里 ， 渺渺人生的种种无奈就流泄而出了 。 另外 ， 演员的出色表演 ， 也为影片增色不少 。 男主角葛优也是倾尽全力学秦腔 ， 把一个历尽磨难的福贵演绎的淋漓尽致 ， 而巩俐虽默默在葛优的男一号光环下 ， 但是却极好地诠释了一个典型由封建向现代的转变 ， 历经艰辛的苦命女人的挣扎形象 ， 惟妙惟肖的、传神地刻画了人物的形象 。 总之 ， 影片的结尾虽然很温和 ， 但颇引人深思 。
第二部《大红灯笼高高挂》
说实话 ， 整体还是蛮经典的 ， 是可想而知会火的那种电影 ， 画面对称 ， 配色取景美感十足 ， 剧情头尾轮回宿命感重 。 加上主演们演技在线 ， 它不火谁火 。 服化道也好看 ， 巩俐和何赛飞几身旗袍都极美 ， 有两三套巩俐腰身很好看 。 背景音配的也好 ， 敲脚声 ， 还有那戏曲前奏 ， 配的两段剧情都要起鸡皮疙瘩 。 所以总的来说 ， 这才是能称得上国师的张艺谋！整部影片每一个镜头都很值得玩味 ， 四平八稳延展纵深、门门框框处处是规矩 。 每房太太都有自己的致胜之道 ， 所言所行都在为获更高地位而努力 ， 可惜都是父权制的燃料 。
第三部《红高粱》
第五代导演探索电影代表作之一 。 顾长卫和张艺谋的搭档 ， 让构图 ， 光影都不失水准 。 特别是这里有很多意象 ， 酒 ， 黄土 ， 红色 ， 太阳 ， 象征欲望很浓 ， 主要还是表现传统中人的原始的本能欲望 ， 红色不仅是高粱 ， 酒 ， 太阳和情欲 ， 还有血色 ， 后来抗日更是传统文化中人性道德的抗争 ， 也是本能的释放 。 这个电影历史地位很高 ， 也有负面影响 ， 刻意去迎合西方美学和艺术评价标准体系 ， 使得之后的很多年里外界对中国的刻板印象仍停留在这部电影里 。 但是 ， 总的来说仍旧是是一部经典之作 ， 太真实了 ， 真实到让人回味无穷 。
第四部《秋菊打官司》
首先没有脸谱化的“坏人” ， 村长虽然好面子还是非常典型的父权制下的中国男人 ， 但却依然对得起村长这个身份 ， 其次将当时中国从农村到城市的风貌都有所展现 ， 寥寥数个镜头就把秋菊初入市里的茫然和无所适从表达了出来 ， 张艺谋的镜头语言还是没毛病 ， 再就是将当时农民朴素的价值观与改开后的法治建设的冲突也描写的很有戏剧效果 。 另外 ， 不得不说 ， 巩俐出色诠释秋菊性格 ， 为影片增色不少 。 而影片结尾的定格镜头应该就是致敬四百击吧 ， 看来甭管第几代导演 ， 对于法国新浪潮还是有偏爱啊 。 总之 ， 该片以小见大 ， 引人深思 。
第五部《菊豆》
在张艺谋的所有作品中 ， 我重刷次数最多的就是这部《菊豆》 ， 因为她有着老谋子作品的所有特点：色彩、构图、叙事风格以及“小发明”式的情趣 ， 最重要的是 ， 老谋子把杨家染坊这个小小的院落 ， 拍出了一个大大的世界 ， 你我皆在此中 。 虽然说因为结局太悲了 ， 和《废都》一样非要把美好的性、美好的爱一股脑往黑暗和毁灭冲去 ， 像是一种故弄玄虚的技巧了 。 但不可否认太牛了 ， 好电影的一个标准就是短短十几分钟就交待了复杂的人物情感 ， 情节把人吸引着一直跟下去 ， 即使明知前方是不归路 ， 也会因为途中一闪即逝的美好而忍不住纵身一跃 。
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