怎么打造行走的大女主剧
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11月已近下旬 ， 月初开播的古装剧《珠帘玉幕》 ， 剧情也走了大半 。
女主角已经从命如草芥的采珠奴端午 ， 进化成精明强干的女掌柜苏慕遮 ， 围绕在她身边的各色人物图谱也愈发清晰 ， 故事地图则从起初的合浦珠场 ， 铺展过广州、西域 ， 来到了扬州 ， 它将底层女性的发家奋斗史、珠宝界的残酷商战史、大唐的瑰丽风貌和壮阔意境渐次呈现出来 ， 写就一段传奇 。
在故事走向收束之际 ， 骨朵对话了《珠帘玉幕》的总编剧府天、编剧王晨 ， 了解这部剧一路行来的创作脉络 ， 也试图探讨 ， 古装剧未来还会有哪些新思路？
在路上
“山海无涯 ， 人生有尽 ， 就像前方的路 ， 比来时的路重要 。 ”这句话是女主角端午人生态度的概括 ， 也是整部剧的核心所在 。
《珠帘玉幕》的主线很清晰 ， 就是端午从底层珠奴一路摸爬滚打逆袭的传奇故事 ， 而她的每一次升级都离不开“跑地图”——《珠帘玉幕》其实是部“公路片”来着 ， 端午在合浦、广州、西域、扬州 ， 都有不同的任务要解锁 ， 要经历不同的风土人情、不同的故事 ， 得到不同的收获和成长 。
【怎么打造行走的大女主剧】“我觉得行商这个点特别有意思 ， 经商的剧确实不少 ， 但是写行商的很少 。 我们要去设计路线 ， 把故事里的那些地方串联起来 ， 我是扎扎实实去做了一条西行路线 ， 一开始差不多有十几二十几个城市这么多 ， 从广州开始 ， 最后一路到敦煌 ， 沿着《中国历史地图集》等史料中提到的古代交通要道都列了出来 ， 然后再根据剧情需要取舍 ， 而且最终选出来的这些地方 ， 我们都要进行详细的考证 ， 比如从广州出发到底有多少条行商路线、港口的具体位置等 。 ”府天说道 。
精益求精选出来的这些地图副本 ， 每个都有各自的属性 ， 在剧情中发挥各自使命 。 府天告诉骨朵 ， “合浦是出场 ， 它需要反映采珠的严酷 ， 广州是女主加入商队初入商场的开始 ， 她在这里打开了视野见到了世面 ， 西域是民族融合、东西文化碰撞之地 ， 女主要在这里感受中原的白色珠宝和西域彩宝的异同 ， 最终到了扬州 ， 扬州是当时商业最繁荣发达的地方 ， 但它也是一个圈层壁垒分明的城市 ， 大中小各种商户都有自己明确的阶层 ， 女主作为外来户 ， 不仅要在这里立住脚跟 ， 还要打破壁垒 ， 争夺自己的话语权 。 ”
将故事背景放在唐朝 ， 除了因为唐朝女性地位高、有诸多传奇女性诞生 ， 也更方便开地图副本 ， 唐朝时海陆两条丝绸之路都极为繁荣 ， 正好契合故事线 ， 而且唐朝壮游风气盛行 ， 和公路片气质相当适配 。 另外 ， 府天本人有丰富的创作小说经验 ， 尤其擅长唐、明为背景的历史类小说 ， 对唐代的风土人情、历史资料有充足积累 ， 创作起来更为熟稔 ， 能让观众们更真切地感知到故事的宏大世界观和开阔魅力 。
从底层杀出的狠人大女主
从被欺辱的合浦珠奴到在扬州城里叱咤珠宝界的女掌柜 ， 端午是现在市面上很少见的一款从底层切切实实爬出来的一款女主角 ， 总是散发着一种“烂命一条就是干”的血性和不留退路的狠绝感 ， 对机会她拼了一切都要抓住 ， 对敌人和仇家她下手绝不留情 ， 娇小纯善的外表之下是个绝对的狠人内核 。 府天给端午的关键词是不屈和自强 。 “她是一步一步从苦难之中走过来的 ， 但并不是苦难造就了她 ， 而是她身上那种自强不息永不放弃的韧劲造就了她 。 在顺境中她能乘风破浪 ， 逆境中她可以凭借努力去逆水行舟 ， 任何折磨她都绝不放弃绝不屈服 ， 她是这样一个人 。 ”王晨觉得她身上有股轴劲儿 。 “她要做的事情一定会想方设法做到 ， 不管是机灵巧劲还是动用各种手段 ， 这个轴劲儿是贯穿端午这个人物始终的 。 我们在做剧本的时候 ， 一直把握着这个‘轴劲儿’来塑造她 。 其实不光端午 ， 很多的大女主们 ， 多少都有这个特质 。 ”
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