一手捧红靳东和王凯，自己却坚持跑龙套，王凯领奖台单膝跪地感恩( 二 )
孔笙就此开始展开摄影助理的工作 。
1年后 ， 他凭借出色表现 ， 成功晋升主摄 。
主摄的工作他一干就是5年 。
这期间 ， 他独特的影视语言表达习惯初显 。
并拿下过好几个摄影奖项 。
在第6年 ， 他第一次走到了导演的位置 。
自此 ， 他扬帆启航 ， 将要征服作为导演的那片星辰大海 。
不得不说 ， 山影作为早期起步的传媒公司 ， 实力雄厚 。
内部不止集结了多名优秀导演 。
甚至有专业的编剧团队作后盾 。
这些自然也都成了孔笙的养分 。
孔笙的第一部作品就获得了飞天奖 。
之后几年 ， 他又陆续几次拿下飞天奖和金鹰奖 。
时间进入千禧年 。
大陆电视剧市场开始受台湾地区影响 ， 偶像剧如雨后春笋冒头 。
这对于正统出身的孔笙来说是个不小的冲击 。
很长一段时间 ， 他都无法接受当下的大行业环境 。
为了换个心情 ， 也为了不让自己的镜头语言退步 。
他干脆另辟蹊径 ， 转而去拍摄纪录片 。
这部纪录片他一拍就是1年半 。
加上后期剪辑、制作……
不知不觉间 ， 两年多的时间就过去了 。
纪录片播出后 ， 获得了一致好评 。
与此同时 ， 孔笙也遇到了又想让自己执镜的好作品 ， 《好太阳》 。
《好太阳》算是孔笙在山影的事业分水岭 。
自那之后 ， 他独立执导的作品多了起来 。
《好太阳》次年 ， 他导演的两部作品促成了他的事业转折 。
尤其是《前门楼子九丈九》这部作品 。
他身为山东人 ， 却完全通过镜头向人们传达了真实的北京风俗民情 。
至此 ， 孔笙的镜头语言愈加圆融、有自己的特点 。
影视题材似乎从来不是孔笙的限制 。
时装、武侠、刑侦、情感、励志……
各种类型的作品都能被他拍得有滋有味 。
即使是群像剧 ， 他也能将每个人拍出自己的特点 。
《前门楼子九丈九》如此 。
《闯关东》更是如此 。
而有着“正午阳光亲儿子”之称的靳东就是这时候跟孔笙结下的缘分 。
只不过这时期的靳东并不出彩 。
但是《闯关东》无疑是成功的 。
朱亚文的“传武” ， 宋佳的“鲜儿” ， 李幼斌的“朱开山”以及撒日娜的“孩子娘”……
他们每个人都栩栩如生！
《闯关东》再一次让孔笙拿奖 。
可惜 ， 除了业内人士 ， 他依旧没被观众熟知 。
好在 ， 孔笙并不在意这些名声在外的东西 。
他看重的是创作环境 。
奈何 ， 山影的发展终究走到了预备上市那一步 。
一旦上市 ， 很多事情都要和资本挂钩 。
山影内部像孔笙一样追求艺术自由的人不多不少 。
他们都害怕被资本裹挟 。
于是这一部分人做出了共同离开山影的决定 。
这些人中除了孔笙 ， 加上侯鸿亮、李雪、孔墨龙几人 。
他们在之后 ， 都成了正午阳光的元老级人物 。
并且各个是肱骨之臣 。
孔笙本人 ， 更是正午的丰碑式人物！
独立转型
在正午阳光中 ， 如果说孔笙是金字招牌的话 ， 那侯鸿亮就是慧眼如炬 。
他们两人合在一起 ， 完全超出了1+1＞2的收效 。
同在山影多年 ， 侯鸿亮本身就是个内行人 。
他对影视剧的拍摄等相关内容都有所了解 。
更何况他还有超强的市场敏锐度 。
可以说在正午阳光成立之初 ， 是侯鸿亮和孔笙撑起了半边天 。
那时候 ， 侯鸿亮除了处理日常事务 ， 剩余时间全都用在IP了解上 。
最初的两年 ， 他几乎将市面上所有的大热文学作品都研读过 。
这些先期工作 ， 都给孔笙的后续工作提供了便利 。
至于孔笙 ， 正午最初并没有好项目 。
好在他虽然离开了山影 ， 但是合作没断 。
而离开后 ， 他交出的第一份满意答卷就是电视剧《温州一家人》 。
这部作品 ， 也是他事业起飞之路的开端 。
那两年 ， 孔笙接连导演了4部作品 。
按照时间顺序来排列 。
分别是《父母爱情》《战长沙》《温州一家人》和《北平无战事》 。
其中第一部播出的则是《温州一家人》 。
这部作品一经播出 ， 就创下了奇高的收视率 。
即使作品播完后好几年 ， 还有观众反应百看不厌 。
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