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最大票房惨案，女投资人：以后不再投电影，最后两句话耐人寻味( 二 )



不仅如此 ， 电影又设定了另一个纯正面角色 ， 看守所的年轻警察尉迟晓（阿云嘎饰演） ， 让他和郑立棍成为对立的两方 ， 产生“相爱相杀”的对立与合作关系 ， 为情节增加变数 ， 也令电影故事更显曲折离奇 。

为了升华主题 ， 编剧有意为郑立棍和尉迟晓两人都设计了特定的形象模板：郑立棍是挣脱束缚努力求生的的孙悟空；尉迟晓是铁面无私正气凛然的二郎神 。

郑立棍在抢救伤员的过程中 ， 不得不戴上的手铐 ， 也被渲染成戴在孙悟空头上的紧箍咒 。

特别是在影片的最后 ， 郑立棍换上一身孙悟空的戏服 ， 深入灾区救援的画面 ， 刘导自我表达的意图也昭然若揭 。 基于“唐山大地震”这个题材 ， 由生死存亡引发的关于生命意义与人生价值方面的探讨 ， 是电影非常值得回味的部分 。

肖央作为喜剧演员出身的草根影星 ， 在《老男孩猛龙过江》之后 ， 开始努力朝着演技派演员的方向发展 。 从《谁是凶手》、《误杀2》等片中 ， 都能看出他的演技在一步步提升 。 今年的《扫黑·决不放弃》 ， 已经能看到他表演上的突破 。
郑立棍这个角色形象颇具可塑性 ， 也确实是肖央面临的新的挑战 。

首先郑立棍并非十足的坏蛋 ， 他因为在自己的婚礼上错手打死了前来闹事的哥哥郑立体而被判死刑的重罪 ， 实际上罪不致死 。 如果放到现在 ， 最多也就判个“过失杀人”或“激情杀人” 。

在被押运赴刑场的途中遇到地震并因此脱逃 ， 郑立棍首先想到的并不是逃跑 ， 而是回到城里去找他即将临盆的妻子木春桃（古力娜扎饰演） 。 当看到地震过后街区的满目疮痍时 ， 他也愿意留下来解救被困的灾民 ， 并且帮助尉迟晓救出他的爱人 。

因此郑立棍虽是死刑犯 ， 骨子里却是非常善良的 ， 他所面临的一直是“救人”还是“自救”的艰难抉择 。
而到了最后 ， 为了让自己刚出生的女儿成为“英雄的后代”而不是“罪人的后代” ， 他毅然选择了舍弃生命 ， 成就大我 ， 到这里人物的救赎之路才达到最终的圆满 。

肖央的表演 ， 对于小人物的善良与机智、自私与坚决 ， 都拿捏得恰到好处 ， 把郑立棍的形象特点表现得非常到位 。
在观影的过程中 ， 观众的情绪很容易被他带着走 ， 对这个面临死刑的犯人产生共情 ， 这些都是肖央的成功之处 。

阿云嘎作为男二号 ， 饰演的尉迟晓是一个刚刚走上工作岗位 ， 单纯善良的 ， 愿意相信人性本善的年轻警察 。
因此在救灾的过程中 ， 他才愿意一次次选择相信郑立棍 ， 对郑立棍的各种自私行为网开一面 ， 也因为这种武断的信任 ， 导致自己一次次身陷险境 。

郑立棍与尉迟晓正如孙悟空与二郎神 ， 代表着人性自由与道德约束 ， 两人的争斗与和解 ， 相互制约与相互信任 ， 每次交锋和博弈 ， 都是一种理性与情感的较量 ， 也是电影最为精彩的部分 。

维族大美女古力娜扎这次牺牲形象扮演郑立棍的妻子木春桃 ， 出场时土里土气的样子让人差点没认出来 。 作为宅男女神 ， 古力娜扎的演技其实已经非常成熟 ， 在片中虽戏份不多 ， 但与肖央的对手戏配合默契 ， 能够把这个角色塑造好着实不容易 ， 令人刮目相看 。

此外电影的场景打造和服化道也做得用心 ， 主创选了一条拆迁中的街道来打造地震灾区倒塌房屋的景象；对于70年代老物件的打造 ， 也做到了尽量精细 ， 让观众仿佛置身于48年前的那个百业待兴的年代 。


02、
题材选得好 ， 故事背景大家都熟悉 ， 肖央、阿云嘎、古力娜扎这三位主演的表演上也挑不出毛病 ， 照理说这片崩不了 。

但它还是崩了 ， 原因在哪？
就在于刘江江导演光顾着自我表达了 ， 忽略了电影节奏的把握 ， 情节本身的可看性 ， 与剧情安排的合理性 。

有哪些不合理的情节？
就比如地震过后 ， 看守所被毁 ， 警察与嫌犯们乱成一团 ， 好不容易才把那些四处逃窜嫌犯集中起来 。 这时候所长蒋海山（李建义饰演）拍板 ， 让那些嫌犯戴罪立功 ， 去灾区救援以换得立功减刑的机会 。

皮哥理解在那种形势下 ， 多数犯的事不大的嫌犯 ， 都会为了减刑去努力抢险 ， 但你能保证每个人都能欣然接受 ， 服服帖帖地接受命令吗？就没有一两人想要逃走的？但电影里就真的没有 ， 这就给人一种配角都千人一面 ， 过于脸谱化的感觉 。


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