而郭晓冬作为航司负责人 ， 实际上在劫机一开始就应该心里大致有谱 。 不知出于何种原因 ， 影片对于地面线的描绘浮光掠影 ， 浮皮潦草 ， 几个“假警察”就能耍的整个航司团团转 ， 这实在是有点为剧情而反向开挂的意思 。
然而这些如果在人物关系的维度下 ， 就都不那么复杂了 。 从剧情中我们知道 ， 郭晓冬的航司本来是家族企业 ， 原本由其岳父 ， 妻子 ， 和妻子的叔叔控制 ， 后来郭晓冬取代了岳父的位置 ， 成为航司的实控人 。
这就带出了郭晓冬的人物设置：赘婿 。 从影片混乱的地面戏中我们看到 ， 郭晓冬与其妻子的关系还是不错的 ， 在危急时刻 ， 两人也算同舟共济 ， 妻子为了救夫没有太多犹豫也将五亿美金打入了犯罪分子的账户 。
并且 ， 影片后半段因为飞机失控 ， 郭晓冬作为航司负责人 ， 还在带伤的情况下亲自驾驶飞机 ， 完成了在起落架故障的情况下在环城公路迫降的高难动作 ， 可谓技术过硬 。
飞机在非正常情况下迫降 ， 这在《紧急迫降》《萨利机长》《中国机长》中均有表现 。 《紧急迫降》中是在前轮故障的情况下 ， 在跑道上喷洒泡沫迫降 ， 因为时间紧迫来不及全面喷洒 ， 一段“贴地飞行”火星四溅营造了极为紧张的气氛 。
这次用大货车来“垫”着飞机降落 ， 难度无疑更胜一筹 。 然而我想到的却是另一个问题 ， 因为郭晓冬过硬的技术能力 ， 显然其之前是专门负责飞机驾驶的飞行员 ， 而如何在职业过程中获得航空公司老板千金的垂青 ， 平步青云则是另一个故事了 。
光看这个人物设置 ， 也已经可以脑补出一部中篇电视剧的剧情了 。 而将其放在一部犯罪类型片中 ， 则更有深意 。 我们看到 ， 郭晓冬在后半部的剧情中发挥了极为重要的作用 ， 甚至超过了主角刘德华 。
而最重要的无疑是两人在受伤后相互交底时说出的话：郭晓冬说要谢谢刘德华 ， 刘德华反而说我要谢谢你 ， 当年明知道我有狂躁症的病史还是聘用了我 。
这就揭示出了影片隐藏非常深的内涵 。 这些年国产片中 ， 职场危机已经被变着法儿以各种方式表达过多次 。 无论是去年底的《年会不能停》 ， 还是今年《逆行人生》中的“35岁清退” ， 职场危机无一不在以各种方式刺激着当下的国人 ， 尤其是“中年危机”的角度 。
而让我们没有想到的是 ， 职场中的各种“卷”、焦虑 ， 中年危机 ， 居然在一部犯罪类型片中以这样的方式呈现 。 郭晓冬和刘德华在面临生死抉择的情况下互诉衷肠 ， 让资方与劳方以一种奇妙而又自然的方式得到了“和解” 。
这不啻为这部影片所塑造的核心价值点 。 基于此 ， 我们大概可以推断 ， 影片中原本着力表达的 ， 一部豪华客机上头等舱和经济舱之间的分野 ， 定然有大量关于各种奢侈消费的场景表现 。 而现在片中虽然已经删掉了不少 ， 但还是可以窥见一斑的 。
而这样的表达 ， 其实在国产片中也从不鲜见 ， 从《紧急迫降》中林栋甫饰演的商人对空姐说的“我一个月几万块钱花在你们航空公司身上 ， 你跟我比”到《中国机长》中乘客对乘务长袁泉说的“一个端茶倒水的哪来的自信” ， 所谓阶层因素 ， 在危机状况下更能发挥到最大值 ， 对这一点表现得最为淋漓极致的无疑就是《泰坦尼克》了 。
而在目前的大背景下 ， 关于这一点并不适宜过度渲染 ， 因此关于机上故事线的各种支离破碎和台词改动 ， 也就能够得到理解了 。 实际上 ， 根据刘德华和屈楚萧作为正邪两方的代表的人物设置 ， 却都患有同样的病症：狂躁症 ， 就已经可以推断 ， 影片似乎在提醒社会的主流价值观 ， 需要对有缺点 ， 有缺陷的人群加以正确的规劝和疏导 ， 不同的环境可能会导向不同的人格和命运 。
关于阶层差异这一点 ， 影片中还有其他的表达 。 比如头等舱中 ， 某位空姐是犯罪分子乔装改扮 。 而刘德华在经济舱中向某位空姐求助时 ， 却没有怀疑过这位空姐的身份 ， 而作为飞机安保 ， 他应该对劫机事件发生时是否有内应问题有足够的敏感性 。
而片中的刘德华就这么“毫无保留”地相信了 。 从剧情中我们还看到 ， 这位空姐在“空少”中还有倾慕者 ， 而这位空姐似乎也有另求他职的打算 。 这在当年的《紧急迫降》中一样也有表达 。
所有这一切 ， 都构成了《危机航线》这部影片中奇妙而又错综复杂的众生相 。 本来 ， 在危机下人性就能迸发出最真实、最具感染力的一面 ， 这本身是文艺作品表达的空间 。
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