守规也好 ， 立新也罢 ， 武行还是楔子 ， 不能惹大梁大柱可不高兴 。
齐栓中了贵樱的套 ， 输掉比武搞风搞雨 ， 大梁大柱不满 ， 他才真的输了 。
看电影的时候 ， 我不禁感叹：已经有很久没有看到 ， 这么有余味的功夫电影了 。
但这样的电影 ， 注定太过复杂 。
02、唐诗逸拳风烈烈 ， 安志杰剑术生猛 ， 徐浩峰再现八斩刀让人惊叹！可即使看不懂故事 ， 也该能看懂徐浩峰的功夫 。
拍到极致的功夫是什么样？
就是徐浩峰这样 。
无论拳法 ， 刀法 ， 还是剑法 ， 一招一式 ， 重在还原功夫的本来面目 。
他拍的功夫 ， 不是不那种威亚的功夫 ， 而是最接近民国功夫的寸劲 。
什么是真功夫？实战 。
片中有三场动作戏 ， 让人印象深刻 ， 不妨带大家一看 。
第一场 ， 沈岸（向佐 饰）和齐铨（安志杰 饰）的前两场比武 。
把两个一起说 ， 因为这其实是一场较量的上下半场 。
第一场比武 ， 两人在雪地上比拳脚 。
用的都是同样的招式 。 一开始齐栓处处受制 。
可一旦他来真的 ， 三拳两脚就打晕沈岸 。
招式 ， 不如功夫深浅重要 。
第二场比武 ， 是在武馆内 ， 一个执剑 ， 一个持刀 ， 这是刀法与剑法的比拼 。
最终沈岸完败对手 ， 因为他学到的刀法 ， 就是老馆长设计出来 ， 专门克制齐栓的 。
这一场 ， 讲的是兵器之间的相生相克 。
第二场 ， 是齐栓带人围攻贵樱 。
这也是全片最漂亮的一场唐诗逸的长镜头打戏 。
齐栓带人围攻贵樱 ， 是逼她使出神秘的齐家第四套刀法 。
这场戏好看 ， 首先是有舞蹈底子的唐诗逸的打得好 ， 肢体语言干净利落 ， 一套下来行云流水 。
就像徐浩峰评价的 ， 甚至不止是有模有样 ， 她几乎有真功夫了 。
另一方面 ， 好在徐浩峰精准的镜头设计和动作设计 ， 贵樱先是且战且躲 ，
退回去穿戴好了 ， 才真正迎战 ，
很快以手为刀 ， 把齐栓的小喽啰打得七零八落 。
最后是她与齐栓对决 ， 一开始占据上风 ， 但最终被齐栓一掌拍晕 。
徐浩峰的镜头调度和女演员的动作一样行云流水 ， 看得人酣畅淋漓 。
第三场 ， 是齐栓和沈岸最后一场比武 。
打到最后 ， 又变成了《师父》大结局的 ， 长街巷战 。
这场戏 ， 徐浩峰依然拍的是真招真功夫 ， 拳拳到肉生猛凌厉 ， 沈岸不断对敌 ， 挪腾、闪转、推拉 ， 所有功夫场景不仅重意 ， 也重形 。
整场戏 ， 有种“纪实武侠”的味道 。
最写实的段落 ， 就是《师父》中廖凡用过的八斩刀 。 这一次 ， 沈岸以一对八斩刀 ， 横扫十八般武艺 。
徐浩峰找来了真正的咏春传人梁绍鸿 ， 把功夫的不传之秘 ， 一招一式地展示到了大银幕上 。
所以这段戏 ， 不仅能照顾到每一个演员的每一个招式 ， 让打斗的源头有迹可循 。
而且能根据场景的变换和演员身份的不同 ， 设计不同的打戏 ， 拍出了动作戏真正的层次感和纪实感 。
整场戏拍得规整 ， 素净 ， 中招者立即躺倒 。
背后是功夫的体面 ， 是规矩 ， 是功夫的面子也是里子 。
徐浩峰的镜头运用、场面调度和动作设计都恰如其分 ， 拍出了真功夫 ， 又兼具节奏感、激烈感和层次感 。
电影在功夫这方面没让人失望 。
03、徐浩峰还是徐浩峰 ， 但功夫江湖渐行渐远但徐浩峰即使不用向佐做主角 ， 影片票房恐怕也是够呛 。
因为电影拍的 ， 不够爽 。
徐浩峰依然执着于武术设计和民初武林风貌 ， 但电影实在太过于复刻《师父》 ， 向佐又不是廖凡那样的演技派 ， 安志杰演得再好也只是一个反派 ， 电影就给人一种降维版【师父】的感觉 。
还有就是 ， 电影依然保持着徐浩峰电影最赶客的风格——所有江湖人士 ， 都那么装 。
永远都一脸冷酷而不带表情 ， 还不像正常人那样说话 ， 其实这个毛病《师父》有 ， 徐浩峰编剧的《一代宗师》也有 ， 但那些电影有顶级演技派兜底 ， 没了这些 ， 缺点就被放大了 。
但 ， 即便问题还在 ， 徐浩峰的腔调也在 ， 一招一式也在 。
徐浩峰的电影 ， 永远带着一种玩耍和玩味的感觉 ， 电影的节奏、镜头设计 ， 常常有种漫画感 ， 讲究的是余韵 。
但拍到最后最动人的 ， 还是它对人物的塑造 ， 对民国武林的描写 。
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