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文｜开寅
《异形2》是奠定詹姆斯·卡梅隆好莱坞江湖地位的作品 。
在此之前 ， 他以低成本拍摄的《终结者》出人意料地在世界范围内大获成功 ， 但圈内很多人依然不知道这个初出茅庐的加拿大人到底是何方神圣 。
而当《异形2》一举拿下1987年七项奥斯卡提名的时候 ， 已经没人能忽视他的名字了 。
《异形2》
不过当我们把卡梅隆的续集与雷德利·斯科特1979年拍摄的第一集放在一起看 ， 会发现两部电影其实是天差地别毫无相通之处 。
卡梅隆除了继承了瑞士艺术家H·R·吉格设计的异形外貌和它四溢横流的口水之外 ， 将第一集的整体风格、表现手法和所传达的核心观念几乎都抛在了脑后 ， 另外创造了一个浸透着美国八十年代通俗流行电影文化的异形世界 。
《异形》第一集
现在看来 ， 《异形》第一集是对《星球大战》式场面宏大但价值观「儿童」的科幻电影的一种全面反动 。 它形式慑人而主题深邃 ， 尽管披着科幻的外壳 ， 但更像一部发生在太空时代的希区柯克式惊悚片 。
其后在1992年和1997年拍摄的第三和第四集尽管口碑参差 ， 但也各有特点：前者带着浓厚的末世毁灭氛围 ， 后者更像一则外太空恐怖童话 。
总体上 ， 这其余三集都以不同的方式突出了异形系列的怪片特质 。 唯有卡梅隆的第二集完全跳脱出了这一系列的整体风格 ， 成了一部英雄打怪式的B级动作片 。
《异形2》
要分析「斯科特异形」和「卡梅隆异形」的区别 ， 可能要上溯到六、七十年代好莱坞类型片的分化 。
大片场制度在战后二十年内逐渐趋向瓦解 ， 而类似于《埃及艳后》这样耗费天文数字的巨资 ， 几乎赔上二十世纪福斯全部身家性命却赚不到什么吆喝的所谓「巨片」 ， 让很多好莱坞片商都意识到高成本大制作不再是划算的买卖 ， 而中小成本在内容和动作上做足功夫的商业电影才是未来的趋势 。
从七十年代开始 ， 好莱坞便孵化出了两种不同的中等成本电影制作方向：一类是口吻相对严肃 ， 以犯罪、惊悚、悬疑或者恐怖为类型 ， 涉及探案、黑帮、政治社会黑幕、冒险、灾难、甚至超自然主义神秘现象等题材的影片 ， 如《法国贩毒网》《教父》《唐人街》《柳巷芳草》《电视台风云》《热天午后》 ， 甚至《大白鲨》《驱魔人》《闪灵》都是在这一制作方向上发展出的不同类型影片 。
《教父》
另一类则很可能受六十年代兴起的「新西部片」之影响 ， 倾向于塑造个性鲜明的英雄主角形象 ， 并以各类动作场面做为影片的核心表现内容 ， 如《肮脏的哈里》《亡命大煞星》都可以看作是这一方向上的开山之作 。
应该说 ， 在初始阶段 ， 这一类型的制作态度还是相当严肃并且带着很强的表现主义色彩的 。 但当史泰龙和施瓦辛格等肌肉男成为冉冉上升的「动作巨星」 ， 以及如《第一滴血》《独闯龙潭》这样为他们量身定做的影片成为流行趋势时 ， 这一类动作片便坠向了「无脑」的深渊 。
《第一滴血》
在简单的可以用一句话概括的羸弱剧情之余 ， 追车、倾泻的弹雨、徒手格斗、连环爆炸和怎么打都死不了的男主角成为标志性的特征 。
这些影片成本花费不多 ， 但却受到了手捧爆米花的美国观众狂热的追捧 ， 成为那个年代典型的「好莱坞印钞机」式类型电影 。
我们可以将斯科特的《异形》看作是第一类制作方向的延伸：它的动作场面很少 ， 主要反派异形在影片中的露面时间加起来只有短短的几分钟 ， 但却用大量的笔墨刻画紧绷到极点的氛围 ， 将悬疑惊悚片的内核糅合进了科幻片的设定之中 。
同时它还包涵着一个泛政治化的母题：致人于死地的敌人恰恰是从自己身体里孕育而出 ， 暗指冷战中意识形态敌人的不断演化和渗透 。
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