9 、张老师运用一支行云流水的画笔，于水墨流动间，在传统的中国画里创造性地有机融入了西方现代艺术的视觉元素，向世人显示了一个中国传统美学的意境；他大笔挥洒色彩，使他的水彩画又充满了中国画的笔墨韵味 。画家又一次以自己特有的姿态，向世人证明了自己的理念——以中国画的笔墨技巧画水彩画，用水彩画的肌理技法充实中国画笔墨 。这是一种信念，是一种创新，也代表了水彩水墨的水乳交融，两相依存，更是张万琪身上显示出的一种独特的“野性”，形成自己的“张氏野派” 。
10 、国画是我们老祖宗创造发明的 ， 传承了数千年 ， 从绘画材料、笔、墨、纸、砚，到绘画理论、技巧、审美观等 ， 已经形成了完整的、宏大的、系统的、精妙的、甚至是超前的艺术体系 。中国画要革新也只能在自身的艺术体系中寻求更完美，更适合画家个性的笔墨语言 。
11 、中国画是以“气”作为自己存在的特性，“气”构成了中国画的基础，而水与气之间天然地存在着必然的联系，存在着相互转化的多重通道 。由水化为气，既是自然的物理想象 ， 又隐含着中国绘画艺术独特的变异；既是一种艺术的创造，又代表着天人的合一 。水作为对象和作为构成，都直接与中国画的气脉相通，使中国画最终有了一个气的格局 。水在宣纸上干涸后 ， 它身后留下的痕迹，构成了一种完全“透明”的绘画 ， 一种与西画截然不同的水的空白的绘画 。
12 、画面的上半段似乎都处于动态之势，但都“动”就不平稳了，所以画家特别在画面的中下段巧妙安排了大块平静的水面，使欣赏者在拍手惊呼的同时 ， 又能享受到如水般的宁静 。画家构图的目的，就在于把所绘物象的各种“势”联系起来，形成统一的大“势” ， 这是陈励忠山水画“取势”的高明之处 。
13 、中国画的中国味最主要表现是笔墨线条 ， 发挥毛笔、水、墨、宣纸、等工具灵活多变的特殊性能和画家个人感性及书法艺术功力，使中国画的线条具有千变万化的笔墨趣味，形成绝妙的韵味十足的艺术线条美 。而不是像西方的传教士郎世宁那样画中国画，虽然把形象画得维妙维肖，就是缺乏中国味的线条美 。
14 、春天，中国的春天 。画家 ， 尤其是花鸟画家们也随万物一起“复苏” 。此次讲学归来，他为自己的创作注入了新的元素 。他将西洋艺术与中国画传统有机结合，精妙绝伦地融会贯通；他也不再拘泥于仅仅描绘折枝花卉，而是自觉地向浩瀚的抽象形式借鉴 ， 使自己的中国花鸟画表现增强了气势，扩大了意象的延伸 。自此 ， 张万琪画的传统中国花鸟画，明显地带上了抽象意味 。
15 、几千年来，中华民族创造了光辉灿烂的古代文化 ， 中国画就是我国传统文化艺术中的一颗灿烂明珠 。中国画，也称国画，至今已有5000年多历史了 。它是以线的造型，墨色的变化来描绘物象，主要的绘画工具是毛笔、水墨和颜料、宣纸，被人们称作“文房四宝” 。国画的内容广泛，有人物，山水、花鸟……一幅完整的国画，有画面、落款、印章三个部分组成 。再通过装裱，把作品打扮成手卷、横披、条幅、中堂、册页、斗方等秀气庄重，诱人喜爱的瑰宝 。历来评价中国画的最高境界就是“化境”所谓化境，就是对画家主观能动性而言 ， 包括两方面内容，一是对传统文化的吸收消化，二是对现实生活的吸收消化 。画家只有在这两者之间外师造化，中得心源，也就是说，意境是作者主观之意与现实生活之境辩证统一的结果 ， 是画的灵魂 。同时又是画家的艺术修养，生活积累，道德品质，绘画技巧的总和 。
16 、一张画纸，画得满满当当不留一点儿空白 ， 是西洋油彩画 。一张画纸，寥寥数笔丹青于白宣之上，是中国画 。凡·高浓墨重彩成为惊艳传世之作，齐白石水墨丹青也是画界传奇 。西方的热情，中国的素雅 。一张五彩，映出的岂止山水草木？那其中，更有处世的方圆之道 。中国画的最高境界 ， 在于水墨留余白 。中国话的最高境界，在于话音留三分 。
17 、他而今年过花甲 ， 早期学画的条件很苦，起先是画中国画，后来转型画水彩，因此张老师的作品自成一派，国画里有西画的缤纷色彩与感染力 ， 水彩画里蕴含国画的气韵和意境，后来张老师对抽象水墨画又有所研究，近期的水墨抽象是他自己比较得意的风格 ， 他说他以前不懂抽象艺术，让他对当代艺术有改观的是看到台湾的赵无极老师的作品，让他激动万分，他说抽象画很有表现力，可以打动人 。
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