史彭元和沈腾的第一场戏 ， 就是马继业发现奶奶会打篮球 ， 回来找爸爸的那场戏 。 但看到沈腾的第一面 ， 史彭元脑子里就自动蹦出了很多对方经典桥段 ， “像电影拉片一样往外冒 。 ”
但那是一段台词非常长 ， 顿感自己的脑子和嘴巴不在一个频道 ， “忍笑忍得非常辛苦 。 ”
他平日也会在剧组围观沈腾马丽的拍摄时 ， “他们的表演特别厉害、特别流畅、特别搞笑 。 ”沈腾每次看到他笑场 ， 都会“吐槽”对方“太脆弱” 。
“但是面对他俩人的‘笑果’ ， 谁能憋住不笑呢 。 ”在史彭元印象里 ， 最后一场戏的拍摄 ， 真的让他差点“笑岔气” 。
沈腾要对着他说一个长段独白 ， 当镜头反打到史彭元时 ， 导演就建议沈腾不用说词 ， 做动作即可 ， “我正哭着呢 ， 准备往前走位时 ， 腾哥‘抽’了两下 ， 我本来绷住了 ， 结果丽姐没绷住 ， 还评价了一个词 。 ”最佳损友之间的打趣 ， 成功戳中史彭元 ， “我直接绷不住了 ， 笑了半天才缓过来 。 ”
史彭元在电影《第二十条》里“欺负”了马丽角色的儿子 ， 短短半年 ， 摇身一变 ， 在《抓娃娃》中成为了马丽角色的儿子 ， 可谓是“冤家爆改母子” 。
沈腾马丽作为老牌喜剧演员对于创作天然的掌控感 ， 很好地引导了史彭元的演绎 。
《抓娃娃》是史彭元第一次真正深入参与喜剧的创作 ， “剧组每个演员的创作状态是非常扎实的 ， 给了我很大的震撼 。 ”
对他最大的惊喜 ， 莫过于这次的创作打开了表演的新世界 ， “原来喜剧的表演方式是这样的 ， 对我而言 ， 表演永远是一个学习过程 。 ”
03.
青年马继业由史彭元完成同时 ， 小马继业则交给了小演员肖帛辰 。
为了能让两个阶段的马继业的保持一致 ， 电影开机前 ， 导演拉着史彭元去机房看了小演员的回放 ， “我尽可能去保持那个状态 ， 同时根据剧本给予的戏 ， 让这个角色变得相对更沉稳一些 。 ”
这种回放 ， 似乎在史彭元的身上成为了“回旋镖” 。
和马继业一样 ， 曾经的史彭元希望自己能成为一名运动员 。 一次意外 ， 让他走上了电影之路 。
当时《一生一世》剧组正在寻找一个能饰演谢霆锋儿时的孩子 ， 结果找到了史彭元 ， 就连谢霆锋都直言太像了 。 只是那时候对于史彭元而言 ， 毫无表演概念 ， “大人怎么说 ， 自己怎么做 。 ”
直到遇到了《隐秘的角落》 ， “严良”一角让他慢慢懂得 ， “相信剧本、相信导演、相信对手戏演员 。 ”
短短4年时间里 ， 观众也总能在各种热门影视剧里看到史彭元的身影 。
他是《去有风的地方》的谢晓夏；是《漫长的季节》的王北；也是《八角笼中》的苏木……大家才慢慢发现曾经那个小演员 ， 已经成为了有不少代表作的青年演员 。
史彭元偶尔也会和一起成长的青年演员聊起这种变化 ， “对于我们现在这个年纪 ， 最好的状态就是不要去表演 。 为什么大家都说小孩时候表演更真挚 ， 因为是真正真听、真看、真感觉 。 这种原生态的感觉非常可贵 ， 我想还能保持这种状态 。 ”
只是如今的他 ， 必然不能再和过去那有凭借本能表演 ， “现在需要我去饰演更多 ， 经历更复杂、情感更丰富的角色 ， 对我而言 ， 可能那才是真正困难的时候 。 ”
过去一年里 ， 史彭元更多时间回归日常 ， 除了拍戏 ， 就是穿梭在教室和排练间 ， “学校是一个勇于尝试的平台 ， 可以让我在排练间想怎么创作就怎么创作 ， 那是一个充满无限 ， 很好展示自己的平台 。 ”
如今的他 ， 不着急去想那些功利得失 ， “我更热爱在片场的状态和氛围 。 ”
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