《从21世纪安全撤离》:你好,暑期档的“王炸”

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看完点映之后 , 我的第一反应就是 , 这部电影真的很难定义 。 如果非要给它一个定位 , 我愿称之为2.5次元、赛博朋克、青春文艺、软科幻、无厘头喜剧、中式超级英雄电影 。

严格来说 , 该片跟科幻没什么太大关系 , 所谓的K星设定不过是创造了一个可以天马行空讲故事的平行时空 。 实际上讲的还是地球上80、90后的青春记忆和脑子里的幻想世界 。
但是毕竟有一个K星的定调 , 让所有的不合理都能被轻松接受 , 也能让各种脑洞式的画面呈现和二维动画与真人的结合变得顺理成章 。
(以下评论包含严重剧透)
打破次元壁的“真人动漫”该片主要讲述了王炸、诚勇、泡泡三个生活在1999年的少年通过打喷嚏的方式穿越往返于1999与2019年两个时空之间的故事 。 打喷嚏这种穿越方式实在是敷衍得离谱 , 因其离谱反而让人懒得深究 , 反正又不是在地球 , 什么都有可能发生 , 更何况看了没多久你就会发现 , 更离谱的事情多了去了 。 但你还来不及吐槽 , 就已经被这种浑不吝式的大开脑洞征服了 , 不仅不会质疑它的合理性 , 反而会为它天才般的想象力拍案叫绝 。

其中最具有视觉冲击力的 , 是本片独特而大胆的画面呈现方式 , 即在真人演绎的画面上肆意地开二维动画特效 , 这在国产电影中可以说是绝无仅有的 。 当刘连枝开着面包车载着王炸躲避追踪 , 反手挂上了一个“特效档” , 随即面包车后甩出二维特效光波之时 , 次元壁在我眼前反正是轰然坍塌了 。而这才只是个开始 , 随着故事的展开 , 全片随处可见二维动画特效 。 但好在所用之处都有它相应的艺术功能 , 而非盲目滥用 。 细碎的地方如少年诚勇的呕吐用二维动画 , 化解了不适 , 增加了喜感;大规模炫技如三个少年第一次喝了烈酒之后 , 炫了一整个脑内体验的视觉动画 , 让无形的感觉视觉化呈现;炸裂的如杀手韩光与主角团的肉搏 , “拳拳到手”迸溅出来的全是动画效果 , 避免了血腥的同时还增加了游戏感 。
当然 , 也很节省成本 , 但巧妙得让人毫不出戏 。 除了动画特效与真人的直接结合以外 , 这部影片也是把游戏动漫的风格特质和中二少年的热血感发挥到了极致 。

从少年漫的标配三人组开篇 , 整个电影的色彩和构图都充斥着赛博朋克风和一种莫名的末日废土气息 , 有一种勇士与地下城的即视感 , 而整个社会氛围又类似罪恶之都的哥谭市 。 狂轰滥炸般的二维特效与主角升级打怪也配合得相得益彰 。当王炸用电脑线带着刘连枝如同蜘蛛侠一般从大楼上一跃而下之时 , 爆燃的BGM配合着二维火光爆炸特效 , 张若昀和钟楚曦仿佛被“降维打击”成了二维动漫人物 。
可以说 , 这是一曲80、90后一代“中年人”的青春幻想之歌 , 只不过童年的那些游戏动漫不再只是回忆的符号 , 而是干脆穿进了那个混着幻想与现实的2.5次元世界 , 但记录的却是一代人光怪陆离却实实在在的青春 。
双线叙事讲述“幻想现实主义”这部影片用一种近乎荒诞地方式描绘了一个另类的现实 。 看完全片后 , 你会觉得 , 与其说“谁还不曾年轻过” , 倒还不如说“谁又曾真的长大呢?”
如果说世界不过是个“草台班子” , 那人生则不过是一群大孩子在过家家 , 只是别过着过着就过成坏孩子 , 甚至过着过着就把孩子忘了 , 成为糟糕的大人就好 。 而双线叙事的手法 , 不光是一种炫技 , 还恰如其分地紧扣电影想要表达的主旨 , 即成年人的外壳下住着的不过是一群孩子 , 也最好是一群干净的孩子 。

所以在我看来 , 这是一部中年人演出来的正经青春片 , 而双线叙事的筐正好把成年人的现实世界装进少年人的幻想里 。 成年人的世界 , 是肮脏又复杂的 , 到处都是暴力、利益、黑暗和死亡 , 电影的展现方式是虽然是极端、夸张的 , 但现实的残酷无非表面上更加文明 , 而内核更加不堪入目罢了 。
1999年 , 少年诚勇最大的烦恼无非就是与校花杨艺的浪漫与哀愁 , 但成年的诚勇要面对成为植物人的父亲和生存的挣扎 , 不得不走上了黑暗之路 。 所以曾经对着窗户喊“不要变坏啊”的杨艺死了 , 在一场如当年一样绚烂的烟花过后 , 因过量吸食毒品而死 。 而由于化学药品的作用 , 杨艺的身体变成粉红色 , 就像每个人死去的青春 。


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