中国写意国画的是怎么产生的
中国写意国画的是在长期的艺术实践中逐步产生的，写意画即是用简练的笔法描绘景物 。写意画多画在生宣上，纵笔挥洒较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情 。用中锋侧锋逆锋来表达 。写意画是融诗、书画、印为一体的艺术形式 。
写意画是什么写意画即是用简练的笔法描绘景物 。写意画多画在生宣上，纵笔挥洒 ， 墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情 。
写意画由来
写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的，其中文人参与绘画，对写意画的形成和发展起了积极的作用 。相传唐代王维因其诗、画俱佳，故后人称他的画为"画中有诗，诗中有画"，他"一变勾斫之法"，创造了"水墨浓淡，笔意清润"的泼墨山水 。董其昌尊他为"文人画"之祖 。五代徐熙先生用墨色写花的枝叶蕊萼 ， 然后略施淡彩，开创了徐体"落墨法" 。之后宋代文同兴"四君子"画风，明代林良开"院体"写意之新格，明代沈周善用浓墨浅色，陈白阳重写实的水墨淡彩 ， 徐青藤更是奇肆狂放求生韵 。经过长期的艺术实践，写意画已进入全盛时期 。经八大山人、石涛、李 、吴昌硕、齐白石等发扬光大 ， 如今写意画已是影响最大、流传最广的画法 。
【写意画是什么，中国写意国画的是怎么产生的】写意画的用笔方法，历代画家总结了很多宝贵的经验，其中比较重要的是：“意、力、韵、趣”的用笔“四要” 。
（1）笔意
就是要意在笔先 ， 画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去驱使笔墨，才能因意成像，以像达意 。笔意是用笔之总要，无意之笔是死笔 。历代画家创造的艺术，所以能激动人心，主要是画家在笔墨技巧中融进了激情和意趣 。
（2）笔力
就是运笔的力度感，是形式美感的重要因素 。笔的力度感有两种内涵：
第一是功力的力 。所谓“力透纸背”、“笔能扛鼎”就是一种运笔功力的表现 。表现运笔功力的程度有“老”与“嫩”之说 。功力的老到，要有一个长时间的锤炼过程才能做到 ， 所谓“学力到，心手相应；火候到，自无板、刻、结三病矣” 。功力老到的画家，即使柔细的线条 ， 也能做到柔中有刚，棉里藏针，有内在的力度 。而初学者，无论使多大的劲，笔痕还是稚嫩无力，所以，笔力是一个长期的功夫 。
第二是气力的力 。属于用笔技巧，只要掌握用笔的方法和规律 ， 就能做到 。运气使力的方法，首先是下笔前的用意要有力，要全神贯注，凝神静气，然后以意领气，以气导力把全身的气劲由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于笔端，使劲力自然透出笔端 。切忌表面的剑拔弩张、火气十足 。
（3）笔韵
所谓笔韵，有韵味和韵律二种含意 。韵味，就是要求通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化 ， 求得画面的统一与和谐 。如同音乐一样，有一个基调、一个主旋律 。韵律是用笔要有运动感和节奏感 。和书法一样，讲究线节奏，“侧法如飞鸟翻然而下”，“勒法如勒奔马之缰”，“轻如行云流水之变动”，“重如高山坠石之势” 。
（4）笔趣
笔趣有意趣和天趣两种含意 。用笔有趣 ， 才能使观者赏心悦目，获得美的享受，故笔趣乃是使画产生形式美感的关键 。用笔的意趣，在于巧妙地处理笔的生熟、巧拙、老嫩等关系 。用笔熟而生巧，美则美矣，但会流于匠气、市井气 。所以笔贵在熟而后生，由熟返生，“画到生时是熟时” ， 才生意趣 。用笔灵巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗 。所以用笔贵在古拙，由巧而到拙，纯朴而磊落大方，乃生机趣 。
用笔的天趣，发于无意之笔，所谓“好笔、好墨偶然得”，是一种顿悟，灵感突发 。求笔的天趣，固然与画家的才能有关，更重要的是需依靠平时的学识、修养和长期的苦功 。
写意又分为大写意和小写意，它们之间既有内在的联系和相同之处，又有一定的区别 。
二者的联系是都是写意 ， 区别在于：1.墨 。用墨洒脱自由 ， 不拘一格的就是大写意；墨色相对柔和统一的是小写意 。2.笔 。运笔挥洒自如的一般为大写意；运笔相对细腻的为小写意 。3.水 。在写意画中水的运用是很重要的，掺水较多的一般为大写意，否则就是小写意 。
小写意是介于于写意与工笔之间，即半工半写，相对於大写意而言，它更加注重于局部的刻画；大写意较为豪放 ， 用笔狂放，更加注重于表达人的思想情感，如：梁凯，齐白石，吴昌硕等一系列画家 ， 他们画的大多都是大写意 。
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