造诣高深的书家 ， 往往在挥洒自如中把胸中意气尽情地倾注于笔下 ， 心手相应，于是写出来的作品也意境深远 。
章法，墨色与气韵是体现风格的重要方面 ， 王献之的“一笔书”，郑板桥的乱石铺街，张旭的鸾舞蛇惊，米芾的乌丝栏都体现出各乍的艺术风格 。
创作中须充分调动自己的形象思维 。通过点画的粗细长短，墨色的燥润浓淡，结体以疏密虚实和字与字之间的大小俯仰，既制造矛盾，又解决矛盾 ， 以笔取形，使波澜迭起，而整体和谐一致 。包世臣说：“画法字法 ， 本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键 。”墨分五色，五色的说法各异 。本书按作者自身体会认为：
追求枯涩凝重的效果，用浓而稠的墨，即焦墨 。焦墨不可多用，否则书失神气；追求深沉黑亮，精彩焕发的效果，用浓墨，这是许多书家喜用的一种；追求老辣苍劲，出现飞白的效果用枯墨，其方法是干笔毫中蘸微许墨就是枯墨 ， 作品中适当飞白，可增韵味；追求淋漓酣畅的笔调，用湿墨，即在不浓不淡的墨中再加适当的水，湿墨渗化浸润于纸，别有风味；追求空灵疏远的效果用淡墨，淡墨水多墨少，写出的作品清淡飘逸 。
创作可专以浓墨或淡墨创作，也可综合运用 ， 形成对比，使整篇刚柔相济，浓淡相映 ， 枯湿相和，创造一种特殊的韵味和情趣 。
4．注入新意
创作是一件艰苦的创造性劳动，不能老是因袭别人的模式，在作品中应注入自己的东西，要敢于大胆作尝试，闯新路 。既然是创造，在某些方面难免有离经叛道之嫌，但这又何妨？苟无分殊 ， 何来整合 。书史上，能震撼人心的作者总是在分殊的路上跑得远，且找到了宝藏的人，他们毅然离群而走，冒着孤军深入不毛的风险，终于踏出了一条路 。路一经走出，走的人便增多了，离群的人又成了合群人 。
书法创作必须遵循古法，但遵循古法并不等于墨守成规 。非义书法创新的人死守以古为镜一条路 ， 讲究笔笔有来历 。而真正有创新意识的书者，共实并不反对继承，他们只是觉得自己肩上的担子更重，更应当走一走前人尚未走过的路 。只要能实现既定的目标，“哪一笔是古人的”又何关紧要！因此，创作中当所书写的内容与风格已酝酿成熟，创作情绪激发现来，就要大胆落笔，一气呵成 。
当然创作一幅作品有的要经过几次反复，这是自然的，因为经过比较权衡，理解越来越深 ， 激情越来越高，逐渐进入佳境 。这样才能找准感觉，创作出精湛的作品来 。
四、书法创作的误区
在创作中 ， 如果没有严肃的态度，缺乏广博专深的学识，往往容易步入误区 。主要表现有如下几个方面：
内容不当 。有的作品书写内容偏离主题，有的损害友情 ， 有的生涩难以让人接受
错字漏句 。有些作品中常出现错字，怪字，漏字，漏句 。特别是行草书中常有草字，而草字不是随意简省笔画 ， 而是有规则的，什么偏旁部首用什么符号代替，多笔画字草化后是什么形态，均有定规，不能肆意杜撰 。在同一字中，有的一半用简化字，一半用繁体草化字，同一作品中，繁简混杂，这些都影响作品的艺术性 。
点画草率 。有的作者激情一来，肆意挥洒，用笔失控，点画狼藉，法度全无 ， 无美感可言 。
拖泥带水 。一幅好的作品，不管怎样腾挪变化，笔画都要交待清楚，若字字牵丝，处处索带，线条扭来扭去，或点画与点画之间模糊不清，会使观者反感 。
结体丑怪 。字的结体贵在变化，但变化须符合美的规律 ， 若是故作惊险，造型奇形怪状，哗众取宠，效果会适得其反 。
用墨失常 。一些作者不善用墨，创作时或用宿墨，或用怪墨，或用臭墨，展开其作品或点线灰暗，或堆糊一片，或臭气熏人，字字僵死，毫无生气 。
章法杂乱 。创作时，胸中没谱，下笔信马游缰，致使出现稀拉断气，或拥挤不堪；有的为追求某种效果，而又力不从心，章法杂乱无序，既没有学到别人的走路样子，连自己走路的姿势也丢掉了 。
落款欠妥 。落款内容与正文不协调，落款钤印位置不对，落款字数太多 ， 印章过大，喧宾夺主等等 ， 是创作中常见的毛病 。
搞好书法创作，惟有多学，多练，多探索，多尝试，“纸上得来终觉浅 ， 须知此事要躬行”，若一步一个脚印 ， 不断确立新的艺术目标，长期坚持下去 ， 就能“人书俱老”，走向书法艺术殿堂的深处 。
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