（舞台剧《杨贵妃》1939 白虹饰杨贵妃 ）
很多人可能不知道，55年中国香港和日本合拍过一版《杨贵妃》 。人物的妆造明显很中式，人物的服装也同样是源于戏曲，完全看不出来“和风” 。
（电影《杨贵妃》 1955 京町子饰杨贵妃）
到1962年李丽华版《杨贵妃》，服饰上的戏曲风在减退，抹胸、薄纱体现了当时的服装师傅对于“唐风”的理解，能看出来电影服装的一些初步 探索。
这也很好理解，尚处于早期发展阶段的中国电影，要形成独立系统的戏服并非易事，加之当时戏曲片是市场大流，直接从戏曲里拿来是很顺理成章的事 。
像1954年，新中国成立后拍摄的第一部彩色片《梁山伯与祝英台》 ， 就是戏曲片，《花木兰》《窦娥冤》《关汉卿》等等经典曲目也都被改编成了电影 。62年徐玉兰、王文娟主演的越剧版《红楼梦》，更把戏曲电影推向了高峰 。
所以直接将传统戏曲服饰用作戏服，或者大量使用戏曲元素是一种很常见的操作方式，也可以说是必经阶段 。
2.
大概到80、90年代，影视剧发展日趋成熟，出现了《唐明皇》《武则天》这样代表了古装剧高度的大型 历史 剧 。
相应地，里头的造型几乎完全脱离了戏曲服饰（不过还是可以见到一些戏曲元素），更多参考作品真实朝代，变得更重形制，重写实 。
（刘晓庆饰武则天）
《唐明皇》的导演陈家林，一向擅长拍摄大型史剧，《努尔哈赤》《康熙王朝》《江山风雨情》等经典都出自他之手 。而在他大部分的作品里，都可以见到同一个服装设计师——李建群 。
可能比起她的设计师身份，大家更熟悉她的角色 。《唐明皇》及同年套拍的电影《杨贵妃》里，她都饰演了武惠妃；《康熙王朝》，她则饰演了容妃一角 。
（抱着杨幂的就是李建群）
不过现在来看，相比起她的角色，李建群老师为这些剧做的服装设计才是她留给电视观众的宝贵财富 。为了借服装还原唐朝风韵 ， 李建群在为《唐明皇》进行服装设计时做了很多功课 。查阅大量古代服饰资料不说，四进敦煌七下西安 ， 临摹无数张壁画 。
这种匠心搁今天真挺难想象 。大到服装色调，小到花边装饰 ， 皇家天子、文武百官，嫔妃宫女、平民百姓，两部戏数不清的角色，她用双手给他们绘制出了将近9000套衣服 。
李建群给杨贵妃以及后宫众嫔妃的服装设计，很大程度参照了展现中晚唐时期上层贵族生活的《簪花仕女图》 。
束至半胸的襦裙曳于地面，外披清透朦胧的对襟大袖纱衫 。杨贵妃的外衫不局限于纱样的，绣着花样刻着暗纹的华丽款也很多 。但唐风美女多用于装饰的帔帛，倒有所省略 。
而唐代常见的花、鸟、各种繁复图案，华丽跳跃的暖色调，甚至更加大胆明亮的色彩元素，在杨贵妃的服饰上都有体现 。这套风格，对后续唐代古装剧的服装设计有很大影响 。
（林芳兵饰杨贵妃）
《唐明皇》单单杨贵妃一个角色 ， 服装就多达55套，搭配杨树云设计的60多种发型设计，呈现了杨贵妃的一生 。俩人也靠这部剧，一举拿下十三届电视剧飞天奖服装奖和最佳化装奖 。
电影《杨贵妃》，周洁版杨贵妃的服饰比起林芳兵，服装运用了更浓重的红、紫、黄色调，在明艳贵气上 ， 有过之而无不及 。凭借这部电影，李建群获得了第十三届中国电影金鸡奖服装 。
不过，这些戏服并非1:1复刻 历史 ，有着设计师个人审美的体现，譬如说，李建群曾经在接受采访时说，给刘晓庆版武则天设计服装，充分考虑了角色对生命、权欲的渴望 ， 所以选择以红色为基调，显得更明快强烈 。
这些剧鲜明的唐风，其实并不是完完全全的 历史 真实 ， 而是尊重 历史 之上的戏剧真实 。实感和美感的精准拿捏形成了极为强烈的艺术风格 。
包括现在被奉为经典的87版《红楼梦》，服装设计师史延芹，也在结合原著、参考明代服饰的基础上，再进行改良设计，制作出了至今为人津津乐道的戏服 。
诚然这和曹雪芹没写明故事朝代脱不了干系 ， 但更多还是史延芹试图以服饰衬人 。
比如，她首次将立领融入古装服装设计，突出演员的脖颈线条 。
最大胆的地方是一改古装的宽大风格 ， 进行量体裁衣，并且以大色块区分不同人物的衣服 。老爷太太多为深色调 ， 公子小姐们青春，就多用明快的颜色 。形制和色彩的改变 ， 在凸显角色性格的同时也显得更生活化 。
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