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时隔4年，台偶女王终于产后复出了( 二 )


我觉得这部戏就是在讲述一群不完美的人、灰色的人 ， 如何在不同的生命阶段 ， 彼此相遇 ， 又分离的过程 ， 缘分的丝线怎么让一些看似不可思议的因果缘分拉扯在一起 。

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林依晨和贺军翔20年前在《爱情合约》中首次合作
二人于《不够善良的我们》再度携手

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《恶作剧之吻》
出道22年以来 ， 我跟过去的那些角色是相辅相成、互相成就 ， 她们帮助我融入我现在的状态 ， 而我的经历或许也为她们增添了一些不一样的色彩 。
袁湘琴真的是蛮形神合一的一个角色 ， 她的脸型、口音、姿态、想事情的思维模式 ， 蛮深刻地刻入了我当时私人的状态 。
刚开始出道的时候 ， 我像一块海绵一样地去学习和吸收 ， 也尝试过很多不同的风格 ， 甚至那种板鞋垮裤的街头风 ， 直到累积的量足够以后才慢慢地筛去不是那么适合我的路数 ， 最终会觉得知性还蛮适合我的 ， 慢慢有一个自己的样子 。
现在大家都会追剧 ， 就会发现女性的角色就越来越多可能性 ， 有大龄不婚的选择 ， 有自己创业的选择 ， 有女强人御姐的选择 ， 甚至也可以“不止男生有外遇 ， 我也有外遇” ， 每个人都有需求、有弱点 ， 也有欲望 。 对我来说是很乐见 ， 也很希望自己是参与其中的一份子 。

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生育后 ， 39岁的林依晨在社交媒体发布庆生照片
像我结婚就多了妻子、媳妇的角色 ， 又生了小孩 ， 再多了母亲的角色 ， 以后或许变成制片人 ， 也许变成祖母 。
随着时间的推移 ， 自己接的剧本角色更加多元 ， 你其实就能感受到社会氛围的不同 ， 也会看到更多女性面临的处境 ， 这种感受只会越来越深刻 ， 因为我们的身份会一直叠加、复合 。

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《同棲散策》讲述了一对结婚十年的夫妻在婚姻生活中遇到的困难与挑战
我最想要探讨的东西 ， 比如说亚洲人比较难以启齿讨论的“性” 。 但你越避讳谈 ， 可能你的孩子就越容易陷入危险 ， 对成年人来说 ， 越不敢讨论 ， 其实也是另外一种压力跟不良情绪的累积 。
我们是认真地在讨论它 ， 让大家知道它是什么 ， 可以有什么样的选择 ， 怎么做是不互相伤害、让彼此快乐的 。 所以在《同棲散策》（尚未播出）有机会触碰这些议题 ， 我觉得那就做 。


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2018年 ， 在剧组拍古装戏
以前我是一天会排非常多事情的人 ， 一年有11个月都在外工作 。 工作量最大的时候是在内地拍古装戏 ， 第一部第二部的时候是最累的 ， 几天几夜没有回到自己的床上 ， 那种高压的状况是你不自觉就会流泪 ， 更别说回家跟家人相处了 。
最忙碌的时候 ， 2009年 ， 身体就发出了一些警讯 。 于是才停下来 ， 做了一个手术 ， 摘掉了脑部一个顽皮的小囊肿 ， 在休养的时间里 ， 出了两张专辑 ， 写了一本书 ， 演了舞台剧 ， 然后才慢慢回到熟悉的电视圈 。

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林依晨在社交媒体发布孩子的照片
自己组建了小家庭 ， 又有了小生命之后 ， 最明显的变化是工作和生活的比重完全相反了 ， 现在大部分时间都在家里陪伴家人 ， 工作上精挑细选 ， 一年接一两部戏 。
变化最大的应该是心态上面 ， 以前我对自己的要求很高 ， 有一些执着和控制 ， 这些东西放在育儿上面是非常不利的 。 因为孩子是自由的灵魂 ， 你越想要操控其实会适得其反 ， 必须放下执着 ， 才会有更惊喜的东西发生 。 生养孩子给我一个最宝贵的收获 ， 是等着事情发生 ， 我就跟着变化的流这样走 ， 我学会了慢下来 ， 不要有过多的期待 。
我的小孩很喜欢跳舞 ， 有的时候会有点危险 ， 比如说在蛮高的尿布台跳 ， 可能大部分父母都会制止 ， 因为怕摔下来 ， 可是我就希望能够在确保安全的情况下 ， 让她尽情地舞蹈 。 结果她就会做出各种不同节奏、不同情绪的舞姿 ， 但如果去限制的话 ， 我就没有办法看到这些 。

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《不够善良的我们》
以前我是那种一听见闹钟绝不赖床 ， 算得准准的 ， 我几点要出门 ， 提前半个小时起床 。 现在我试过好几次跟她懒懒地躺在床上赖床 ， 静静地陪她 ， 她睡醒了 ， 就会哼哼哈哈 ， 讲一些童言童语 ， 要妈妈抱抱 ， 那种很幸福的感觉是我在以前急躁的生活中比较难体会的 。
已经听了好几次同样的故事 ， 还是希望你再讲一遍 ， 或者是突然就“啪”地一下昏倒 ， 给我好多好好笑、好感动的反馈 。 这些好玩的瞬间 ， 如果你催着她赶快洗澡刷牙睡觉、赶快吃饭 ， 就都会错过了 。


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