尽管受到同事的特殊照顾 ， 可以留在车里等待 ， 但她还是会出来 ， 尽可能地多找线索 。
而最能体现这一点的 ， 还有剧中 ， 她唯一一次哭的镜头 。
哭的原因不是对孩子的愧疚 ， 也不是苦恼自己没有给孩子营造一个平安幸福的环境 ， 依然是工作 。
她懊恼自己为了救同事 ， 采用威胁的方式逼迫嫌疑人就范 。
违背了一直以来做人的原则 。
显然 ， 在她心里 ， 事业的重要性并不比孩子低 。
这样的角色区别于传统的母亲形象 ， 本身就带有魅力 。
而剧中 ， 其他女性角色虽然只有几句台词 ， 但余韵悠长 。
最让人印象深刻的两个角色 ， 是帮助席尔瓦躲避恐怖组织的服装店老板和中年妇女 。
刚开始时 ， 服装店老板对突然冲进店里 ， 直接开始穿衣服的席尔瓦十分惊讶 。
但下一秒 ， 在发现有恐怖组织男子追到店里的时候 。
立马把男子打了出去 。
中年妇女同样也是如此 ， 允许席尔瓦躲进自己的家里 。
而自始至终 ， 两人都没问席尔瓦发生了什么 。
就如中年妇女所说 ， 「比起那些追赶女人的男人 ， 我更相信你们这些逃跑的女人」 。
女性互助的内核得以彰显 ， 成为该剧的一抹亮色 。
反观内娱 ， 虽然也有双女警刑侦剧 ， 但对于女性角色的塑造并不立体 。
《消失的痕迹》的女主就十分刻板 ， 只是在模仿男霸总 。
形象妆容和可以压低的嗓音都有意跟另一个女主区别开 ， 体现男性化的一面 。
而且 ， 依然用男性的眼光来挑剔女性 。
在女法医去蹦迪的时候 。
她会跟偶像剧里的霸总一样 ， 觉得女法医穿得太过暴露 。
然后给女法医披上衣服 ， 展现自己的占有欲 。
这就如网友吐槽的那样 ， 给人一种油腻感 。
因此 ， 在豆瓣上只有6.3分 。
不可否认 ， 双女警的题材固然稀缺 ， 需要鼓励和支持 。
但在双女警题材中 ， 观众期待的是看到更多的女性视角和女性力量 。
可内娱却只把双女警当成炒作cp的流量密码 ， 创作依然是男凝的产物 。
本质上只是在消费观众 。
这何尝不是一种可惜 。
【两个女神同时下海，太刺激了】
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