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吊打内娱30年，她又翻红了( 三 )

东京爱情故事影视杂谈有森也实织田裕二


所以 ， 她很坚持回到爱媛 ， 用留下自己的名字的方式 ， 达成一种精神上的融入 。

在《东爱》整个故事中 ， 我们都能看到其他角色与亲人的关系 。
三上与完治是来自母亲的问候 。
里美是与同学的过往时光 。
就连部长 ， 也会有妻女的束缚 。
只有莉香 ， 父母身在何处不为所知 ， 也没有童年玩伴 。

与完治母亲的通话 ， 还有那次三上与完治在她家中喝酒玩耍 ， 是她唯一成功获得名为「陪伴」的感情 。
但还是靠「插足」得来的短暂快乐 。

莉香作为一个完全现代化的城市女性 ， 独立、坚定 。
是令人憧憬又羡慕的大女主 。
但同时 ， 无根的她又仿佛有着永恒的脆弱与孤独 。
就像当下许多缺失故乡感的城二代们 ， 很多时候并不懂得故乡的概念与情怀 ， 却又在感情上不由自主地向往 。

完治则完全相反 。
他是一个保守、长情的小镇青年 。
很多时候压根不理解 ， 也跟不上莉香的现代性脚步 。
鱼叔觉得 ， 《东爱》中对于完治的描绘 ， 其实也是出于一种对传统人物的温和缅怀 。
就像最后莉香和完治在爱媛的情节 。
借由莉香这个现代女性的代表 ， 发出对小镇的喜爱 ， 从而抒发一种对于日本过去的眷恋 。

可惜 ， 社会终究是在高速地往前发展 。
留有二人的名字的校舍 ， 最终也要面临被拆的结局 。

在现代化的过程中 ， 许多老旧的东西都会被废除重建 。
就像在社会的发展中 ， 人们的人格不断走向独立 。
可同时 ， 感情也变得更加脆弱 ， 更具有流动性和多义性 。
时代中的新人与旧人 ， 并没有谁对谁错 。
莉香与完治的爱情也没有对错 。
只是因为身份、观念的错位 ， 走向了遗憾 。
可贵的是 ， 《东爱》用所有人物的成长 ， 让这种遗憾在一种善良温暖的方式画上了句号 。


作为一部都市爱情剧 ， 《东爱》十分有趣 。
因为你既可以剥离其他 ， 只谈人性与情爱 。
又可以在爱情观的对撞中 ， 体味到社会的变迁 。
更重要的是 ， 随着时间的流逝 ， 我们总能在《东爱》中找到新的认同感 。
这种将爱情与都市感处理得各自到位又融合顺畅的故事 ， 达到了一部都市爱情剧应有的模样 。

自然地呈现人心的矛盾复杂 ， 敏锐地捕捉情感观念的时代变迁 。
这也是为什么 ， 数十年来日剧总能打造出一部又一部的爱情经典 。
以《东爱》的编剧坂元裕二为例 。
后来 ， 他又写出了《四重奏》与《大豆田永久子与三名前夫》等经典日剧 。
前者全员都处在暗恋之中 。
可他们不再像《东爱》中那样 ， 渴望着绝对占有 。
而是秉持着更崭新的理念——爱情并非必须宣之于口 ， 也并非必须兑现 。

后者则是让一个女人彻底摆脱无疾而终的爱恋束缚 。
坚信脱离爱情与婚姻后 ， 一个人生活也很好的新认知 。

这种感情观的变化 ， 总能让人们从中获得一种精神上的归属感 。
反观我们自己呢？
实际上 ， 咱们也不是没有好的都市爱情剧 。
鱼叔和大家聊过的《好想好想谈恋爱》就是一个代表 。
围绕四位女主角身上70多场恋爱展开的 ， 是对都市女性生活的讨论 ， 以及对各种有关女性的社会话题的探索 。
这些内容 ， 在当时带来一种新的思潮 。
放到现在现在也不过时 ， 反而正刚好 。

可惜 ， 这部剧最终还是烂尾 。
而且「翻拍」自美剧《欲望都市》的背景 ， 让它瞬间失去了一种原创的魅力 。

更可惜的是 ， 在这之后 ， 我们甚至很难再看到能匹敌这部的都市爱情剧 。
尤其是近几年 。
充斥在市场上的 ， 基本全是有毒的工业糖精和悬浮虚假的都市想象 。
在这些故事中 ， 爱情是各种cp人设带来的 。
姐弟恋的刺激、骨科恋的背德、霸总白花的甜腻……

每一种爱情 ， 都用自己的公式 ， 达到了流程化的标准 。
最多 ， 再用一些暧昧不明的动作 ， 带有擦边嫌疑的台词 ， 刺激一下观众的G点 。
手段看似高明 ， 却完全不入流 。
可笑的是 ， 很多时候他们连「开卷的考试」都抄不好 ， 让人只想敬而远之 。
而对都市的描绘 ， 也只存在于不切实的想象中 。
女性个个都是踩着高跟鞋的时尚丽人 。
男性也是人人帅气多金 。


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