卖情怀的TVB,观众不买账了( 二 )


例如 , “尿袋”和充电宝的语言差异情节中 , 一个专业的秘书不应该把CEO单独发给她的短信散播给全公司员工 。
例如 , 徐港仁和妻子喝了北京的豆汁后发现很难喝 , 但这类饮食差异已经是多年来老生常谈的话题 。
港剧爱好者则更多感觉到 , 这部剧里的“港味”消失了 。

比起电视剧 , 《香港人在北京》更像一部画面精美的内地旅游宣传片 。
甚至在某些情节设置上 , 有倒退20年之感 。
女主角在香港时是执业律师 , 来内地却闹了历史盲笑话 , 对博物馆馆长说:
“嬴政虽好 , 但是我更喜欢秦始皇 。 ”
男主解围道:“在香港 , 很多人都以为孔明和诸葛亮是两个人来的 。 ”
馆长黑脸不想合作 , 女主再补刀一句:“我真的有去洛阳看兵马俑 。 ”

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有关感情问题的讨论上 , 女配说出:
“在一段婚姻里面 , 如果是男人出轨 , 女人失去的会是爱 。 但是如果是女人出轨 , 男人失去的可能是他一辈子的尊严 。
有的男人会一蹶不振 , 还有些男人可能会找别的女人发泄 。 ”
让网友直呼:“不敢相信这是2023年的港剧台词 。 ”

而这样一部剧 , 究竟是拉近了两地之间的距离 , 还是操之过急地讨好内地 , 不同口味的观众各有看法 。
能肯定的唯有 , TVB早已不再是记忆中的样子 。

早在20多年前 , TVB也有一部“同款”的剧 。
上世纪末 , 1997年香港回归前后 , TVB曾推出的一部《香港人在广州》 。
《香港人在广州》里 , 有两个角色 , 分别代表着香港人和内地人:
一个是遭遇事业危机 , 前往内地创业的香港中产 , 男主角余颖铁;
一个是从顺德来广州打拼的农村创业者 , 吴坚毅 。

《香港人在广州》 , 当年的高分佳作
这部剧在角色和剧情设置上 , 沿袭了从80年代以来香港影视的一贯套路——
香港人物质富有 , 时尚精明 , 但是缺乏高尚品德;
内地人物质贫穷 , 老土傻气 , 但是精神上富有 。
吴坚毅和余颖铁的形象正是如此:一个土得要命 , 但是心地善良 , 热情到令人觉得好笑;另一个表面光鲜 , 其实事业生活都不如意 。
不仅如此 , 剧中也体现了香港人对内地的许多刻板印象 。
比如治安不太好 。
在深圳 , 当余颖铁深夜坐出租车打车去目的地 , 看到司机脸上的刀疤 , 加上跟新闻描述一模一样的红色衣服 , 立即吓到弃车逃跑 。

比如内地人什么都吃 。
余颖铁在广州路边想吃点东西 , 结果发现那是水蟑螂炒饭 。
如果说在港剧里曾充满香港人对内地的傲慢与偏见 , 那在内地剧中 , 香港人的形象同样经历了一番变化更迭 。
在1991年广州电视台拍摄的电视剧《外来妹》里 , 香港人身份更接近于一种现代化启蒙者的角色 。
江生 , 一位香港人 , 他来到广州出任一家家族工厂的管理者 。
江生的出现 , 与剧中的内地人形成了鲜明的对比 。
《外来妹》中的女工形象

一方面 , 这家工厂是家族式管理 , 缺乏奖罚分明、以效率为导向的现代公司制度 。
另一方面 , 工厂里面的外来妹在处理人际关系的时候 , 仍然秉承从老家山村带来的乡土观念 , 注重地缘关系 , 看重人情 。
一个典型的例子是 , 当工厂已经走向倒闭的时候 , 仍有两个外来妹选择与管理无方的老板同进退 , 原因仅仅是老板对他们有恩 。
江生代表的却是截然不同的现代化理念 。
他讲究能者居之 , 强调效率 , 该撤职该炒鱿鱼的时候 , 雷厉风行 , 丝毫不给人面子 。
他也注重人情 , 但在他看来 , 感情是一种投资 , 最终的目的仍是为了方便管理 , 给公司赚钱 。
这很冷漠 , 但确实给外来妹们带来了全新的现代理念 。

《外来妹》中的香港人江生(左) , 由汤镇宗饰演
30多年后 , 在《香港人在北京》里面 , 香港人再次从香港来到了内地 。 剧中的香港人视角从“傲慢”与“启蒙” , 变成了“平视” , 甚至是带有一些“仰视” 。
其中展露的 , 一方面是香港和内地的关联越来越紧密 ,彼此之间的差距越来越?。 涣硪环矫?, 这也是TVB在连年亏损下的“自救” 。
TVB董事局副主席黎瑞刚曾经在采访说到:
“以前我们内地电视都是仰视香港电视的 , 但是转眼十多年后呢 , 你们看湖南卫视与TVB合作的《声生不息》 , 谁是谁的老师?。 俊?


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