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这两天因为何赛飞发声而火起来的也应该是戏曲界 , 而不是曲艺界 。
戏曲界主管京剧、话剧以及地方戏曲一类文艺形式 。 人家也有自己的主席 , 濮存昕老师 。
行内人都知道 , 戏曲界对曲艺界那些玩意儿 , 向来看不上 。 更重要的 , 在国家支持的文化演出经费上 , 也是曲艺界没法相比的 。
说实话 , 我在网上一看到何赛飞的视频 , 心里第一个反应就是:曲协原主席姜昆这次又要躺枪了 。 果然 。
再说一遍 , 姜昆老师任职领导的曲协 , 组织性质是人民团体 , 只是一个中国文联下属的14个文艺家协会之一 , 而且曲协常处于团体的鄙视链底端 , 比如作协就常看不起书协、美协 , 更看不起曲协 。
一句话 , 这个位置并不像我们想的那么高大上 。 你们说相声的那俩钱 , 那叫车马费 。 人家戏曲界排个戏才需要资金拨付 。
另外 , 何赛飞老师发声的内容并不是今天才有人公开出来 。
何赛飞老师如果不是为了戏曲发声而质问(这也是很有意义的行为) , 那她真是离开她的老本行太久了 。
几年前 , 史依泓在一个座谈会上曾经很详细的说了这种“形象工程”的戏 , 披露了评完奖后束之高阁的整个过程 。
这当然是巨大的浪费 。 区别只是史依弘讲的和风细雨 , 何赛飞讲的慷慨激烈而已 。
史依弘讲的细致 , 我们重温一下这个内容 , 会发现她的发言已经完美地回答了何赛飞老师的问题:
“钱呢 , 去哪了 , 戏呢 , 去哪里了” 。
史依弘:(蓝色标识为史依弘老师的发言)
------刚才说到的是现在的新编戏 。 不编也不行啊 , 不编不到钱 。 你知道吗?
(下面有人插话:这个是为了拿奖 。 )就是 。 哎 , 这个后来现在没不拿奖了 。 嗯 , 我们XXX上来以后不设奖了 。 不设奖了 , 但是过去的20年真的是就是(这样) 。
设奖里边有很多很可怕的事情 。 是因为就是很多地方剧团 , 其实它已经没有什么可生存的了 , 没有角儿 , 也演不起戏来了 。 可是我必须得参加这次大赛 , 嗯 , 我也得跟政府申请 , 嗯 , 政府呢 , 一申请完了以后呢 , 政府就给你钱了 , 说你给你三百万四百万 , 你就得给我拿一个金奖回来 。 结果真拿金奖了 。 嗯 , 就是这样的 。 就是前二十年的这种现象特别严重 。
(何赛飞在前二十年在干什么?演电视剧 , 电影 , 她所在的越剧团也是没有戏可排的 。 )
(地方剧团)也得演啊 , 演呢 , 政府也得扶持 , ------有的时候进乡村演出啊 , 搭台演出啊 , 或走到山区去啊 , 就给人家演演戏 , 代表我们还在演 , 每年也得是保持着演出 。
(这种地方剧团的维持编制是有必要的 , 并且剧团编制在县一级已经很少或者没有了 , 她们所说的应当是市一级的地方剧团 。 笔者所在的山东 , 县一级的地方戏梆子、吕剧团已经十余年没有戏可排了 。 )
【史依弘|史依弘,我曾经回答过何赛飞的全部质问】我就参加过一次 , 就是人家浙江说我们这次宝莲灯要参加京剧节 , 请我跟李军去 , 他说你们俩参与了 , 我们这戏就可能拿金奖了 , 结果真拿奖了 。 就是这样的 。
就是前20年的这种现象特别严重 , 就是很多 。 其实我们都知道 , 导演也就这几位 , 作曲的也就这几位 , 然后到处在导、做 。 全是弄好了以后 , 一部也没留下来 。 一部也没留下来 。
(到此 , 史依弘已经完全回答完何赛飞的问题:“钱呢 , 去哪了 , 戏呢 , 去哪里了” 。 )
下面 , 史依弘的发言在解释这种现象的成因 , 而这种解释是接地气的
其实就是一种急功近利嘛 , 就是浮躁嘛 。 然后你当然各个剧团也有各个剧团的生存的无奈 , 很难说 。 因为你如果说我要排一个新戏 , 我这个项目申请上去 。 他不给你钱呀 。
你说我 , 我想排《宇宙锋》我想排《贵妃醉酒》 , 你给我申请钱 , 让我做新衣服 , 谁理你呀?——这传统戏有什么好拍的了?你们自己剧团弄不出这点衣服吗?
(地方负责同志也要有艺术项目立项的依据 。 前几年的各地的地方戏也有排新内容的 , 因为切合时政 , 创作出的节目相距传统戏剧本上就差太多 , 更不要说舞台效果了 。 )
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