江苏龙网

  1. 主页 > 生活百科 > >

基地三部曲免费阅读 阿西莫夫基地

阿西莫夫基地(基地三部曲免费阅读)
最近 ， 清华大学科学史系教授吴国盛参加了访谈节目《十三个邀请》 。在节目中谈到科幻和《三体》时 ， 他说科幻是一个“很差”的文学作品范畴 ， 他说《三体》受到追捧是“不可理解的” ， 这让他很惊讶 。
事实上 ， 科幻小说的文学性是一个古老的话题 。这一次 ， 吴国盛的个人表达与《三体》相遇 ， 这一早已铭刻在科幻迷心中的故事 ， 再次挑动了读者们敏感的神经 。
文学性是科幻小说的软肋吗？拥有科学的核心是对其文学性的阻碍还是助推？有了独特的思想内容和瑰丽的想象力 ， 科幻小说的文学性还那么重要吗？本报连线文学和科幻界的专家 ， 希望对这个话题进行理性的探讨 。
施战军（《人民文学》主编）恰恰是传统“文学性”创作的缺位 ， 助推了科幻的异军突起笼统地评判某一种文笔是不“科学”的 。无论什么样的创作 ， 都有质量顶尖的 ， 也有平庸的 。
科幻其实是基于现实中的人类危机和指向未来的人类忧虑 ， 才会引起如此高的关注度 。在我看来 ， 恰恰是人们已经习以为常的那种“文艺”创作 。在一定程度上 ， 忽视上述诉求 ， 会让科幻小说呈现出创作异军突起、弥补阅读的效果 。
《三体》本身包含着复杂的元素 ， 与刘的其他作品也各有侧重 。对宇宙和人性畸形形态的质疑 ， 对基本价值观的肯定 ， 构成了内在的反驳效应和赋权结构 ， 驱动故事在深度和广度上演绎 ， 与经典文学无异 。王晋康的天父、地球母亲、宇宙水晶蛋、陈秋帆的生命算法等 。 ， 虽然它们也有“硬核”技术作为成分 ， 但在人文思想和艺术手法上完全脱离了通俗文学的类型小说 。
而且 ， 具有引领潮流性质的文学创作 ， 往往是依靠一些“硬核”元素来生成对“文学性”的探索 。比如中国最早的先锋小说作家马援、洪峰 ， 都有“边疆”的色彩 ， 《零公里》、《极地的那一边》都是当时的名作 。科幻的“硬核”当然是靠科技 。这是理所当然的 。为什么会成为问题？
当“严肃文学”似乎对“技巧”失去兴趣的时候 ， 一些作品 ， 如刘的短篇小说《托神》《诗云》和陈秋凡的中篇小说《巴林》《模拟人生》 ， 在文本的知性成分(包括叙事)上 ， 与先锋文学一样难以解决 。
所谓文学价值 ， 就是经得起文本分析 ， 包括精神价值、人物与情境、语言与韵味、故事与叙事节奏、结构与叙事等等 。建议大家仔细阅读《人民文学》2015年第7期发表的陈秋帆的《巴林》 ， 应该能品味到其中的文学之美 。
邵燕君（北京大学中文系教授）科幻读者最想要的不是文学性 ， 也不是思想性 ， 而是想象力吴国盛教授这样说 ， 这表明他对文学有特殊的信仰 ， 但他对科幻小说的评价标准有一些误解 。
科幻小说是类型小说 ， 最重要的硬核是指科幻小说的创新内容 。对于看科幻这种体裁的读者来说 ， 最想要的不是文学性或者思想性 ， 而是硬科幻的推广能力 ， 也就是想象力 ， 这是干货 。
刘最厉害的地方就在于他想象出了破壁人、三体人、降维攻击、三体人构建的黑暗森林法则 ， 这些才是他小说真正重要的内容 。
我和刘谈过 ， 他自己也强调“我是一个流派小说家” 。因此 ， 他在可读性方面做了积极的努力 。他想把《三体》写成一部脍炙人口的作品 ， 其实是他在文学方向上的努力 。至于他的小说所体现的思想价值 ， 有人认同 ， 有人不认同 。光是科幻的内容 ， 最初都是刘自己创作的 ， 他最看重的是必须用小说来表达 。
总之 ， 科幻小说最核心也是最重要的标准就是科幻想象力 。当然不代表它排斥文学性 。好的科幻文学作品文学性高 ， 但不是其核心价值 ， 所以不能以文学性作为评价科幻小说的核心标准 。
默音（作家）一个好作家是不排斥写科幻的中专的时候 ， 我写了第一部小说 ， 六千多字的科幻小说 ， 放在科幻世界的“校园科幻”专栏里 ， 获得了当年的“青年凡尔纳奖” 。受到鼓舞 ， 我又写了几篇文章 ， 发表在《科幻世界》上 。


推荐阅读


上一篇：注册一个农业公司需要多少钱 非公司制企业

下一篇：心太软简谱教唱 心太软简谱