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有一种哭戏叫：他们哭了 ， 观众笑了 。
杨超越新剧开播 ， 因为情节类似《花千骨》 ， 虐身虐心少不了 ， 哭戏情节自然也不少 。 杨超越又交出了怎样一份答卷？我们看图说话：
嘴巴一撇、眼睛一挤 ， 这种好像想靠面部肌肉挤出眼泪的演法 ， 杨超越从《且听凤鸣》到《说英雄》再到如今的《重紫》 ， 她的哭戏依旧让人尴尬得想笑 。
与其说她在演的是角色 ， 不如说是一直在演自己 。 因为她在组合解散时 ， 哭着讲感言 ， 那嘴角下撇的角度 ， 挤眼泪的用力程度 ， 跟演戏时哭得别无二致 。
她的哭戏 ， 嘴巴永远比眼泪更用力 ， 你能感觉到她已经很用力地在挤了 ， 但是很遗憾：依旧是干哭不掉泪 。
更可笑的是 ， 杨超越演成这样了 ， 还能买热搜营销演技：
哪怕尬出天际的哭戏 ， 也能硬吹成成有“破碎感” ， 不得不说超越妹妹真是“艺高人胆大” 。
上一个用哭戏营销演技的小花 ， 还是四千年美女鞠婧祎。
在《嘉南传》播出期间 ， 鞠婧祎哭戏破碎感登上热搜 。
忽略通稿和粉丝尬吹 ， 请无滤镜欣赏 ， 鞠婧祎的动情演绎：
剧中 ， 她看着最疼爱自己祖母去世 ， 她守在床前表现哀伤 。 可鞠婧祎却不愿做出大表情 ， 面色淡定地只流下了一滴泪 ， 嘴角甚至挂着一丝淡淡的微笑 。
你不说她这是失去了最喜欢的祖母 ， 我还以为这是她手刃仇人后的偷笑：
不光是鞠婧祎和杨超越在尬吹 ， 现在用哭戏吹演技的热搜可太多了 ， 同一个剧都能大买好几条热搜 ， 换个演员名就再营销一次 ， 换汤不换药 。
且不说他们究竟演得怎么样 ， 哭得怎么样 ， 用哭戏营销实力 ， 本就很可笑 。
比如孙俪就认为：哭戏哭得好 ， 就跟台词一样 ， 这是作为一个演员的“基本功” ， 不能作为好演员的评判标准 。
所以即使哭戏很厉害 ， 孙俪仍然不觉得这可以作为自己得意的谈资 ， 因为这只是基本功罢了 。
哭戏炸裂 ， 并不能成为评判他是不是一个好演员的标准 ， 但如果哭得差到离谱 ， 那观众完全可以凭此判定你是一个烂演员 。
用郝蕾的话来说就是 ， 哭戏 ， 是演戏的基本功 ， 是一个演员应该做到的职业根本 。
就跟背好台词一样 ， 演好哭戏 ， 不是值得夸赞的加分项 ， 而是判断你能不能当演员的致命题 。
如果连哭都不会哭 ， 那你还当什么演员？
讽刺的是 ， 这个行业基本功 ， 却少有明星能做到 。 他们反而在影视圈 ， 提供各种歪瓜裂枣的哭戏表演 。
杨超越就是哭戏差生的典型代表 ， 在她身上 ， 你能看见各种离谱哭戏 ， 看见各种演技差明星的缩影 。
最常见的就是五官乱飞式哭戏 。 像杨超越一样摇头晃脑 ， 五官用力 ， 配音带了哭腔 ， 演员却没泪意 ， 这咧开的嘴比她的悲伤还闪眼 。
赵露思的大部分哭戏演法 ， 也是这样 ， 尽管五官已经在尽力向中间集合了 ， 可就是挤不出悲伤感 。
?年代剧《胡同》里 ， 她还是毫无长进 ， 用力的哭戏引人发笑：
一段违和哭戏 ， 对观众的杀伤力是巨大的 。
比如 ， 陈伟霆《活色生香》里的吸脑髓式哭戏 ， 硬是将生离死别演成了喜剧 。 这五官确实很卖力了 ， 观众却憋笑出了内伤 。
在五官乱飞的基础上 ， 还有些明星加上了无能狂吼 ， “笑”果加倍 。
周也在抗日剧里 ， 就将哭演出了小品感 ， 这张牙舞爪、五官乱飞场面 ， 不比春晚语言类节目好笑？
欧阳娜娜那段“蚂蚁竞走”哭戏 ， 也在江湖上永久流传 。
吴谨言从《延禧攻略》走红后 ， 哭戏能力一路走偏 ， 只要一哭 ， 五官就开始不受控地满脸乱走 。 ?
如果他们地泪腺再发达点 ， 观众还能勉强将他们的五官乱飞哭戏 ， 归为是撕心裂肺、悲痛欲绝后的难以自控 。
可关键是 ， 他们干吼半天却不见一滴泪啊！
?还有一种门派就是盲人哭戏 ， 按规矩 ， 仍旧有请杨超越给我们打个样 。
《长安诺》里她泪腺失灵 ， 在丧子之痛下 ， 她眯着眼呆滞 ， 看着都像要睡着了 。
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