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写诗的17要点和18技巧 写诗的方法

写诗的方法(写诗的17点和18个技巧)
写诗的17要点
1.公制=公制+公制
格是形式，包括:起、承、转、合、平、字数、对、粘、对偶、押韵，法包括节奏、韵律、韵律 。那么，案例与法律的结合就是如此 。
2.节奏:诗的名字 。因其规则严格而得名，起源于南北朝，成熟于唐初 。10句以上的叫排比，七字八字七字，五字八字五字，五字八字五字，五字或七字中间的两联必须对，第一联和最后一联偶尔对，一般不对 。
3.韵:意思是任何同韵的字都叫韵，韵也叫韵 。
4.右:是指一副对联中上下句第二、四、六位的字层次相反 。它指的是内部对齐 。
5.“粘性”；意思是下一句(奇数句)第246位的词的平调要和上一句(偶数句)第246位的词的平调一致 。手指与手指的结合 。
6.对偶:诗歌术语 。简单来说就是指诗歌中的对仗 。两句话可以对立，也可以自我对立 。矛盾一般使用相似的句式和词性 。就格律诗而言，第一句可以是也可以不是对句 。解释对偶和非对偶的区别 。当我们读唐诗的时候，我们可以清楚地看到一点 。通常内容比较严肃的时候，第一联采取对仗的形式，内容相对不那么严肃的时候，大多没有对仗 。
7.替代:一般来说，在七言句中，每句246字位置上的字要横向交替，否则就叫替代 。(替代可能出现在格律诗的每一句中)
8.错位:七言律诗中，每联下句246位处的字的层次应与上句246位处的字的层次相反 。否则就叫错位 。(错位只能出现在格律诗的四韵中)
如果是位置2、4、6的调平误差，要么是“错位”，要么是“错位” 。
但是，无论是替代还是错配，都不能说是“法外” 。
9.对仗和对联的区别:
首先，对仗不是对联，作用完全不同 。对联，要求上下联，意思是表达比较完整 。合在一起，就是一个小故事 。然而，对仗只是格律诗的一部分 。合在一起，不是全部，只是一部分 。这是对偶和对偶的第一个区别 。
其次，对联表达了作者想表达的所有东西 。对抗，但属于继承 。颌关节的作用是:承重；颈链的作用是:转动 。和功能完全不一样 。这是第二点:
还是那句话，对联可以充满感情，对仗不能这么写 。场景很清晰 。
10.双手交叉:一种诗歌病 。指对偶中意义相同的现象 。对联中的对仗，句与句之间完全或基本的同义关系，称为联掌 。这是诗人的大忌 。
11.义:在对偶或对联中，词的意义不能相同或相似 。
【写诗的17要点和18技巧 写诗的方法】12、诗歌的学科:
首先，绝对不能违反的第一条规则是‘韵不入诗’ 。什么是‘韵不入诗’？是你的押韵词不能出现在你的诗里 。
其次，押韵的词不能全是阴的，也不能全是阳的 。
在四声中，还有另外一种划分 。古代四声分阴阳 。在我们今天的普通话中，我们可能看不到它们 。在我们现在的语言中，只是把字分成了平仄的阴阳两种 。它叫做:尹平，杨平 。其实不光是平声字，浊音字也有阴阳之分 。这就是我们今晚交流的‘精妙’ 。(韵字)不能全是阴，也不能全是阳 。尹平是现代汉语的第一个音，阳平是第二个音 。
还是那句话，押韵句第五个字全是含糊不清的字 。不仅仅是口齿不清，还有‘讲究’，就是曲声字比较多，曲声=第四 。
声音 。
一到三，所以有三个平头或者三个小头都不容易 。因为七律要求一般没有三平头，三尾巴，三平头，三尾巴 。
另外，原则上:题目不入诗 。
13.狭义韵:是指在创作过程中，作品中使用的大部分押韵词属于同一词类 。
14.危韵:指韵部字少，韵部字少，称为危韵 。意思是押韵更危险 。因为，除非特别细致，否则很容易出错 。比如:三江韵 。
15.押韵倒装句:这个只要看字面就很好理解，就是为了押韵，在创作过程中，把字反过来 。比如本来应该是“day 空”，但是为了和“day”这个字押韵，只好写成“空 day” 。这叫逆韵 。
16.不常用韵:指押韵时使用的押韵字，不常用，平时基本看不到 。
17.韵句:指格律诗中每一句对联的对仗句(即下句)，其尾词必须押韵 。
写诗的18技巧
1.韵:顾名思义，押韵时参考其他韵 。简单来说，《韵》中使用的韵字不是同韵部的字 。这种押韵也是写格律诗要避免的，是格律诗中的大忌 。
2.比兴:说到写诗，就不能不谈《诗经》 。《诗经》很重要的一个知识就是两个字:比兴 。比较是一种比喻，将某物与他人进行比较，快乐是指看到某物，引起或唤起兴趣，为他人着想 。比兴是一种被推崇了3000多年的书写手法 。比兴不是一种格律，而是一种书写手法 。


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