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如何理解绝句与律诗的区别？ 律诗和绝句

押韵和绝句(如何理解绝句和绝句的区别？)
如何才算是是一首合格的七言绝句？绝句分为五言和七言 。而且就像中国古代诗歌的划分一样 ， 有不遵循格律的区别 。唐代把格律出现后不遵守近体格律的绝句包括在内 ， 我们称之为古体绝句 。而恪守平仄的绝句 ， 叫做节欲 。
【如何理解绝句与律诗的区别？ 律诗和绝句】我们通常所说的五绝、七绝 ， 指的是一般规律中的五字、七字 。
所以 ， 我们不讨论古代 。我对这个问题的理解是 ， 如何写出一篇合格的近体表 。
绝句作为近体格律诗(分为绝句、格律诗、格律行)的排头兵 ， 以其短小精悍、用词精致、意境优美、回味悠长而广受欢迎 ， 但首先要做到的是遵守格律的编排 。
平仄作为五个必须的延伸版 ， 基本过级格式也是由五个必须延伸而来 。比如在五绝的启闭形式中 ， 第一句是“萍萍萍萍” ， 对应的七绝是“萍萍萍萍萍萍” 。然后 ， 根据萍萍的推导规则(见上一篇) ， 就可以得到全部的七个必须 。
平平 ， 平平 ， 平平 ， 平平 。
公平 ， 公平 ， 公平 ， 公平 ， 公平 。
其他三种格式(起始平面、起始平面和起始平面)也可以用来获得七种唯一的平面格式 。除了“一、三、五”的一些不重要音节的位置可以横向互换外 ， “二、四、六”的横向音节不能错乱 。
第一个合格的七个必须符合这四个水平格式之一 。允许改案 ， 也允许存案 ， 但改案来源于正确的案 ， 并不能影响其他句子的演绎 。

押韵如果前七句是合句 ， 偶句押韵；七律第一句 ， 一、二、四韵 。首句的韵可以附在邻韵上 ， 叫做“孤雁出群” ， 但不能跑得太远 ， 否则会犯法 。如苏轼《题西林壁》:
越过山脊 ， 形成一个高峰[高峰:两个冬天]
距离不同【同为:一东】韵 。
看不到庐山真面目——看不到事情的真相
只有在这山[中东]押韵 。
这才是鹤立鸡群的孤雁 ， 才是合格的 。至于平水韵与新韵之争 ， 欣赏唐宋诗词时有必要知道平水韵 ， 但我们今天写诗不必太在意这个 。新诗新韵没有错 。把一部作品完成后才使用的韵标出来 ， 也是对读者的一种尊重 。
七独格式的要求主要是指这两点 。至于对仗 ， 绝句里没必要 。是的 ， 当然好 ， 而且很精彩 。不 ， 这不是问题 。这也是绝句和格律诗(题目第二题)的区别之一 。

文法其实绝句的写作和大多数文学作品一样 ， 讲究“承前启后” 。就是有话要说 ， 有话要说 ， 有场景要说 。然后在这些内容的基础上 ， 升华、转化 ， 写出诗外的意境 。
绝句为什么更注重说诗外之事？因为绝句很短 ， 没有足够的字数空来发挥 ， 从头到尾都像格律诗 。所以七绝的写法一般是“起、承、转、放” 。第一句开始 ， 第二句深化 ， 第三句开篇 ， 为第四句做铺垫 ， 就像射箭前的许立 。最后一句爆发了情怀 ， 诗结束了 ， 意义没有结束 ， 回味真的无穷 。比如李白的《听说王昌龄向左迁龙标窑 ， 有此帖》:
在容易的容易的秋天之后 ， 布谷鸟钟 ， 我听见你经过五条溪流 。
我把我的悲伤送给明月 ， 跟着你直到夜郎西 。
这种写法你可以自己体会 。情感的爆发不一定是激情的 ， 而是散开的 ， 不一定要像格律诗一样“连成一片” 。
如果你能观察格式 ， 大致符合语法 ， 一首七绝可以说是合格的 ， 但不是好诗 ， 只好说点别的 。不过这不是题主的问题 ， 这里就不赘述了 。

绝句与律诗的区别之处在哪里？首先 ， 格律诗有八节 ， 比绝句多 。文字的丰富可以给诗人充足的空时间去描述和叙述一个完整的“连续” 。这是绝句所缺少的 。
第二 ， 格律诗作为一种格律诗 ， 必须完全遵循格律形式的推导 ， 就像绝句一样 ， 否则就会出律 ， 被归入古风 。
第三 ， 格律诗的两联要求对仗 。后来因为太严格 ， 要求就放宽了 。下巴对联可以反对 ， 脖子对联一定要反对 。这是基本原则 。如果领口没有对向 ， 则归类为古风 。


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