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《无名》在经历了春节档黄金周期的激烈争夺后 ， 从对观众并不友好 ， 观影难度门槛太高的一片呼声中 ， 竟然完成了逆跌上涨 ， 从最初大盘预测的5亿票房升至8亿 。
这是程耳导演仅有几部长片中 ， 首次破5亿大关的作品 ， 放到中生代导演圈子里 ， 像郭帆、饶晓志等 ， 可能连人家的票房零头都不到 ， 但对程耳来说 ， 确实不容易了 。
看过《无名》熟悉程耳的观众都知道 。
他是一位个人风格过于独特化 ， 剧作表达过于作者向 ， 语境呈现极其“王家卫”的内地导演 ， 这样的风格是注定吃不了票房的 。
但即便如此 ， 影视圈的各路大咖、大牌、大神级演员们 ， 依然前仆后继前来参演 。
像徐峥、高圆圆、孙红雷、葛优、章子怡、袁泉、倪大红、闫妮 ， 梁朝伟、周迅等 ， 甚至还有外籍演员浅野忠信、森博之 。
你说 ， 像他如此低产 ， 又吃不动票房 ， 撑不起档期 ， 小众等于低曝光度的导演 。
程耳到底有什么魔力 ， 能让这些成了精的实力派老戏骨或顶流小生 ， 以拿到他的角色为“荣” ， 任其随意摆拍呢？
首先 ， 程耳于资深影迷群内是非常受欢迎的 ， 在他的叙事与场面调度下 ， 可以给影迷们提供更多解读空间 ， 而在业内 ， 程耳的口碑也是相当好 ， 老演员们希望跟他合作 ， 发挥演技挑战自己从未尝试过的角色 。
新人更想借此作为跳板 ， 脱胎换骨 ， 鱼跃龙门 ， 拿下实力认证资格证 ， 最不济 ， 也可进组学习 ， 自然也是受益匪浅 。
程耳导演有这个能力 ， 从毕业大作《犯罪分子》 ， 早早秃顶的徐峥 ， 充满希望逃离现场的那种高级感 ， 到《第三个人》与徐峥二次合作 ， 青涩变成熟的完美闭环 ， 再到《边境风云》让杨坤首个大银幕角色则“匪气“尽显 ， 却连名字都不配有的狠辣杀手 。
还有《罗曼蒂克消亡史》
就此告别过去 ， 浴火重生的王传君 ， 以及那惊艳一瞥 ， 死于乱枪之下的钟欣潼 。
无论给到他们的戏份是10秒钟 ， 还是10分钟 ， 皆有一层被打了光的脱俗质感 。
程耳导演可以让演员在镜头下进入真空状态 ， 把独特美学赋予他们 ， 他对角色影像把控是非常精准的 ， 他能够发掘并表现出他们当下的心境与情绪意图 。
在程耳导演的调教下 ， 我们看到了性格更为内敛的高圆圆 ， 更加狂野外放的章子怡 ， 还有搬尸体搬到“大成”的王传君 。
——那么 ， 这次轮到谁了？王一博 。
在《无名》未上映前 。
王一博的大银幕处子秀就遭到了外界许多的质疑 ， 也引发了很多讨论 ， 甚至有些网友连电影都没看就直接去打了一分 。
不过 ， 就此次王一博表现来看 ， 我觉得最起码是在及格线之上的 ， 程耳导演懂得藏拙 ， 针对角色塑造只要契合人物足以 ， 其他方面自然由他来打磨包装 。
该如何包装？好比王一博站在镜子前解领带 ， 或坐着吃东西抽烟 ， 他其实本身是没有什么叙事意义的 ， 但通过这种以静制动的画面 ， 所传递出的情绪却是有效的 。
再看王一博与梁朝伟那场漫长的决斗 。
战争中没有人是善良的 ， 他们都被裹挟在错误的事件里 ， 完成一次次自我超脱 。
虽然毫不相干 ， 但很敦刻尔克 。
在那个时代 ， 无论什么身份 ， 有没有名字 ， 都别无选择 ， 即便你不懂他们到底想干什么 ， 但只要把这些碎片拼凑在一起 ， 隐藏的信息也随之浮出水面 。
舞厅那场戏 ， 张婧仪独自一人坐在角落 ， 王一博看着张婧仪 ， 王传君过来借火 。
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