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寄生虫可能是韩国获得有史以来第一个奥斯卡金像奖的电影 ， 但正如任何电影人都会证明的那样 ， 该国最重要的国际电影制作突破已经发生在大约 16 年前 。 2003年是韩国电影制作的分水岭 。奉俊昊凭借 《杀人回忆》获得了他的第一部热门影片—— 获得大钟奖最佳影片、最佳导演和最佳男主角——而金知云则发行 了《两姐妹的故事》，这部库布里克式的杰作成为了第一部在美国上映的韩国电影 。 但更重要的是朴赞郁拍摄的一部黑暗喜剧和创造性的复仇惊悚片 ， 它将残酷的暴力与希区柯克、芬奇和 俄狄浦斯雷克斯 的鞭打结合在一起 。 《老男孩》 是当年韩国票房收入第五高的电影 ， 继 2004 年在戛纳电影节夺得大奖后 ， 在国际影评人和电影观众的猛烈追捧下 ， 它在全球范围内创下了前所未有的 1500 万美元票房 。
这部电影讲述了 1988 年醉酒商人吴大秀的故事 ， 他在一间锁着的旅馆房间里醒来 ， 被一名身份不明的袭击者不加解释地关押在那里 。 十五年过去了 ， 直到 2003 年 ， 他突然被释放 。 吴大秀回归社会 ， 怀着永不满足的复仇渴望（以及对活章鱼的贪婪渴望） ， 与一位美丽的年轻女子 有牵连 ， 他在一场锤击和拳打脚踢的迷雾中追捕他的俘虏. 与此同时 ， 他不明原因的监禁背后的谜团逐渐被揭开——这也许是韩国有史以来最伟大的电影壮举 。
但《老男孩》到底是如何成为如此巨大的成功 ， 并能够有效地将韩国电影推向全球主流意识的呢？ 当然 ， 答案与世纪之交前几年“韩流伍德”本身的蜕变有着不可磨灭的联系——其遗产至今仍是有形的 。
韩流浪潮与新的韩国电影产业
正是在 1988 年 ， 也就是 吴大秀 在《老男孩》中被捕的同一年 ， 播下了韩国新生电影制作转型的种子：
伴随着一部新的民主宪法——它授予了以前军事独裁统治下不允许的创作自由——1988 年引入了屏幕配额 ， 以保证国产电影与外国进口电影一起获得大量放映时间 。随着新的电影业基础设施逐渐从内部形成 ， 此举将为奉俊昊导演、朴导演和金导演等本土人才提供动力 ， 让他们在接下来的几年里努力实现个人突破 。
1997年的亚洲金融危机后来证明对新韩国电影的发展至关重要 。 随着国家陷入严重的经济衰退 ， 思想开放的金大中当选为总统 ， 并带来了一波进一步的经济和社会改革 。 这些措施包括旨在确保国家电影业发展的财政激励措施 ， 以及将现有银幕配额翻倍 。
长期目标是将该国的本土流行文化——包括电影、音乐和电视——出口到海外 ， 就像三星和 LG 的电子产品以及现代和起亚的汽车一样 ， 从而重塑韩国的全球品牌 。 通过外国投资和旅游业促进经济增长 。但在短期内 ， 韩国电影得以蓬勃发展：从 1993 年到 2002 年 ， 也就是 老男孩 上映的前一年 ， 韩国电影的回头率从仅占总上座率的 16% 到最终超过了外国进口电影 ， 从而超越了那个时代新韩国电影 ， 或“Hallyuwood”诞生了 。
新韩国电影的两个标志
韩国电影的状况越来越好——《老男孩》背后的思想也是 如此。朴赞郁导演凭借《 联合警备区 》在国内大获成功 ，该片在 2000 年打破了票房纪录 ， 成为韩国有史以来票房最高的电影 。这部电影还在 2001 年柏林电影节上获得金熊奖提名——大大提高了导演在西方的知名度——此前在韩国获得了蓝龙奖最佳影片等主要荣誉 ， 并在 2001 年的大钟奖上获得了四项大奖 。 同年 。
帕克的后续电影 《复仇先生的同情》 在多伦多、东京、费城和柏林的主要电影节上获得了类似的赞誉（和展览） ， 因为他的明星继续崛起 。这部电影还改进了帕克的视觉冲击美学 ， 同时确立了血腥复仇的主题 ， 这将成为导演在 一年后的《老男孩》 及其精神续集 2005 年的 《复仇女神》 中的名片 。
《老男孩》的劲旅领头人崔珉植当然已经是韩流伍德的老牌明星了 。他曾是 1999 年动作大片 Shiri 的男主角之一（与同样标志性的 宋康昊一起出演了 JSA、复仇先生 和 寄生虫 成名）——被广泛认为是新韩国电影的奠基影片之一 ， 并且上映时成为韩国票房历史上最成功的电影 —— 他因此获得了大钟奖最佳男演员奖 。等电影中的角色获得了一系列韩国电影节的表演奖 从那时起 ， Choi 凭借在 2001 年浪漫剧《失败》 （2001 年）和林权泽 (Im Kwon-taek) 的 2002 年戛纳最佳导演奖 Chihwaseon。
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