这就是代价 ， 因为你想做不一样的 。
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《深海》概念图：海底
▲电影中的“深海大饭店”
坚定地选择用粒子 ， 也和我们的故事有关 。 故事里的世界不是明确的 ， 最初也是想做关于意向、情绪的表达 。 后来我们想 ， 我们用粒子堆积一个世界 ， 现实世界不也是这样吗？
每一个粒子可能是你的一句话、一个日期、一点趣味 ， 共同构成了你脑海中的世界 。 我们特别兴奋 ， 这不光是一个技术、一个审美 ， 它也在讲这个世界的故事 ， 构建我们的故事 。
▲正在工作中的田晓鹏导演
这部电影制作周期一共有7年 。 前1年多一直在开发故事 ， 后来两年 ， 剧本和分镜逐步完善 。
第一次看分镜的时候 ， 我痛哭流涕 ， 我觉得故事内核非常好 ， 所以前期我也没参与太多 ， 想给导演留更多空间 。
2019年是一个分水岭 。 当时我们粒子水墨技术也研发出来了 ， 也做了很多设计 ， 但都是些片段 ， 怎么把全篇要做的风格定下来？大家卡住了 。
公司只有60多个人做研发 ， 人不够 。 靠外包也不行 ， 因为没钱 。 就算有钱 ， 当时也不知道这个研发到底要用多久 ， 1年？两年？不确定 。
而且这60个人里 ， 有很多人也不知道导演到底要什么 ， 为什么这么做 。 之前已经有大圣、哪吒这样的成功IP了 ， 做这些有意义吗？大家不理解你怎么这么多要求 ， 是故意在较劲吗？
当时钱快用完了 ， 人也没有 ， 怎么搞技术创新？一切就像一个空谈 。 整个团队开始变形 。
▲对田晓鹏来说 ， “创新”是最重要的（截图来源：《深海》幕后纪录片）
田导每天都想革自己的命 。 我的印象里 ， 他那个房间的灯永远很暗 ， 只开一个小小的灯 。 他不是非常擅长表达 ， 很难让周围人理解他究竟在坚持什么 。 那是一个孤独的人 ， 在做一件孤独的事情 。
我总觉得 ， 他心里有小小的火焰 ， 就像他屋里那个小灯 。 我真心希望有一天那火焰能爆发出强烈的能量 。
而且说实话 ， 我从没见过那么勤奋的人 。 他永远9点到公司 ， 凌晨2、3点再走 。 好像时时刻刻都有事在做 ， 不停地检查这个 ， 检查那个 。 原本我以为是那段时间比较忙 ， 等动画片做出来才恍然 ， 7年 ， 他每一天都这样 。
他经常逮着我就说：“我觉得这里还能更好 ， 那里还不够好 。 ”
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《深海》制片人易巧接受“一条”采访
其实一开始 ， 我也非常不理解他的坚持 。
以前我做前期要跟很多项目对接 ， 所以我会直接下死命令 ， 这个项目就要这个时间做出来 。
当时《深海》已经做了4、5年了 ， 我问他们 ， 再过一年能不能上？他们模模糊糊地说应该可以 。
但等我仔细一问 ， 特效只做了几分钟 ， 灯光视效 ， 很多研发都没做 。 我又不傻 ， 你们骗不了我 ， 这肯定不可能啊 。
我就不明白 ， 怎么会那么慢啊？但等我深入其中才发现 ， 因为以前的经验都不能用 。
▲《深海》概念图：梦魇之眼
按理来说我应该跟他们对抗 ， 让他们快速完成 。 但确实前一个镜头很好看 ， 到下一个就不好看了 。
我慢慢意识到 ， 没什么可以取巧的 。 我们自己选了这条困难的路 ， 就只能硬着头皮走下去 。 过了3个月 ， 我就融入他们了 。
2020年、2021年 ， 我们一边制作一边研发 。 我从各个部门找最有能力的人 ， 不管他资历如何 ， 是不是小孩 ， 只要东西做得好 ， 直接提上来做主管 。 幸运的是 ， 终于找到了一群理解这件事的人 。 最后有了一个40多人的团队 。
▲电影团队正在模拟电影中的画面
他们是信念感很强的人 。
为了研究光线和空气里的灰尘 ， 他们可以找一家电影院 ， 在那里足足坐一整天 。
一群人开着投影 ， 就盯着那束光 ， 观察里面的灰尘怎么运动 。 我特别不理解 ， 观众也看不出来 ， 为什么要花这个时间？
直到我看到女主撕幕布的一场戏才明白 。 其实所有细节都在辅助他们做人物的表演 。
他们研究玻璃、彩玻璃、投影仪分别打出来什么光 ， 是想看看到底哪一种光 ， 打在人物脸的哪个部位 ， 才是让人看起来最有审美的 。
包括那场戏里 ， 女主角撕幕布 ， 撕开后灰尘怎么运动、幕布被撕开后中间的纹理怎么断裂 ， 然后怎么弹开 ， 在空中又有怎样的舞动？无数的细节都要观察到位 。
▲田晓鹏导演正在讲戏
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