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田晓鹏2015年作品《西游记之大圣归来》
“大圣”也是这样创作的 。 刚认识他的时候 , 我问他 , 为什么要把大圣变成一个中年人 , 唐僧变成一个小和尚?这是你和你儿子的关系吗?因为我知道他有一个7、8岁的儿子 。
跟他聊了才知道 , 孩子从小知道自己的爸爸是个导演 , 一直觉得他很厉害 , 也很崇拜他 。 但田晓鹏觉得自己连个代表作都没有 , 算什么导演?根本不是大家想象中那样 。 所有人觉得大圣很厉害 , 但其实他飞都飞不起来 。
他陷入了困境 , 最后用动画表达了出来 。
▲电影中的深海似星空
田导也挺浪漫的 , 一直是天文爱好者 。 晚上睡不着的时候就开车去看星星 。 连续好几年 , 他一直在观察一颗叫参宿四的恒星 。 2015年的时候 , 它还是红巨星 , 后来就越来越黯淡……
电影里小女孩的名字叫参宿 , 取自那颗恒星 。 参宿四是一颗即将死掉 , 但也可能随时爆发的恒星 。 他觉得和女主角的命运很像 。
选择深海作为人内心世界的意向 , 也是因为它看起来很平静 , 但其实非常深 。 就像你看到一个非常平淡的人 , 内心可能有无比绚烂的世界 。
你看到的只是一个小姑娘 , 但她只是一个小姑娘吗?大家关照过她的内心吗?或许她已经有了自己完整的世界观 。
▲红色的“丧气鬼”来源于女主参宿的红卫衣 , 隐喻她的恐惧
电影里面还有两个非常重要的角色 , 海精灵和丧气鬼 。 我们当时思考了很久 , 海精灵一开始叫梦魇 , 那是女孩妈妈的回眸 , 是人的头发和眼睛组成的 , 也是小女孩的心结 。
丧气鬼也是女主生活中的演化 , 因为女主角参宿很孤僻 , 和人接触的时候非常害怕 , 所以经常把红卫衣的帽子戴起来 , 那是她的保护伞 , 也是她的恐惧 , 后来在电影中变成了追击她的威胁 。
深海 , 其实是人的心海 。 时代跑得那么快的时候 , 我们想做一些关照人内心的故事 。
▲电影创新了粒子水墨技术 , 电影中有上亿个粒子
最近这几年 , 动画市场上关于神话的故事有很多 。 其实神话相对好讲 , 因为已经有很多素材可以参考 , 可以借力 。 比如孙悟空、哪吒 , 大家都有一定了解 , 只不过换个角度诠释 。
如果我们想突破 , 讲一个现代的故事 , 就要重新塑造一个形象 。
对观众来说 , 动画是假的 , 里面的人就是个木头人 , 我要重新认识你 。 但你跟我长得一样 , 生活在同一个世界 , 没什么特别的 。 那凭什么让我相信你?这是个巨大的难题 。
我们就想 , 可以用自己的感受和困境做表达 , 引发大家的共通思考 , 或许这样才能让人相信 。
要做到让观众看一分钟不出戏 , 动画人物要更逼真 , 表演要有张力 。 如果是真人 , 找个好演员可能就做到了 。 但动画很难 , 一个生动的表情 , 他们可能要花1年 , 甚至3、5年去实现 。
《深海》的女主角参宿 , 是一个极其普通、敏感的小女孩 。 她天生胆怯、习惯性说“对不起” , 压抑自己的想法 。 所以团队设计人物模型的时候 , 增加了眼袋、微微下拉的眼角和散漫的眼神 , 让这个没原型的角色更生动 。
做一场女主哭泣的戏 , 田导会思考 , 她大概应该哭多久 , 抽泣感才会减弱 , 胸腔和肩膀的颤动应该是怎样的节奏 。
▲电影对细节的把控极为严苛 , 动画人物的皮肤质感和毛孔都贴近真人
从人物皮肤的材质到脸上毛孔的大小 , 甚至主角指尖的红晕 , 全都要注意到 。
在美学上也会有巨大挑战 。 我们要拍很多海底生物 , 如果做得具象 , 发现没特点 , 也没有中国动画的特色 。
我们想做得更加飘逸写意 , 所以是自讨苦吃——明明做三维动画 , 但用水墨画概念图 。 所以 , 怎么让它动起来?成了难题 。
最早我们拿水母做测试 , 大家用了很多方法 , 比如找贴图 , 做模型 , 都非常僵硬 。 后来田导和特效指导做研究 , 发现如果用粒子堆积 , 会有不一样的效果 。
▲最初用水母做实验
比如水母 , 用1亿个粒子堆积 , 它们之间的碰撞非常柔软 , 而且因为粒子之间有空间感 , 不是密不透风的实体 , 所以碰撞之间有光影变化 。 水母看起来有生命力了 。
之后的研发就是找到完美的形态 , 让它动起来 。
光是这件事 , 就花了两年 。 而且形态做出来了 , 还要渲染 , 但因为它是流动不可控的 , 渲染完了 , 可能发现颜色不好看 , 形体不太对 , 就报废了 , 重头再来 。
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