川剧的变脸是怎么做到 川剧变脸怎么变的视频教程( 三 )
变脸，是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技，是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法 。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽 。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术 。
川剧变脸是怎么变的呢?据分析：
(1)是由一种薄模制成，上面根据化学反应图画的各种脸谱，表演时将化学药粉撒在薄模上，依次变换 。
(2)川剧表演都戴帽子，肯定与帽子有关 。
变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技 。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法 。↓↓↓
二、川剧变脸的三种手法
川剧变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯” 。此外，还有一种“运气”变脸 。
1、抹脸
是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色 。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上 。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可 。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法 。这下该知道了川剧变脸是怎么变的了吧!其实并不是那么复杂 。
2、吹脸
只适合於粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等 。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸 。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气 。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式 。
3、扯脸
“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法 。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上 。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类) 。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来 。
如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸 。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸 。“扯脸”有一定的难度 。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来 。二是动作要乾净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目 。
4、运气变脸
还有一种方式是“运气变脸” 。传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕 。
Q6：川剧变脸是怎么变的？
川剧变脸的种类颇多，方法也不少 。概括起来有拭、揉、抹、吹、画、戴、憋、扯八种 。以“拭”而言，就有单手拭，双手拭；单手独指，两指、三指拭等 。
具体如下：
1、拭， 即“拭暴眼” 。
2、揉， 揉脸 。凭借角色面部原有的浓眉、黑眼、粉底、油脸，以手揉散 。
3、抹， 白氏、青儿主仆为寻许仙激战金山，败走断桥 。青儿“三追三赶”许仙，三次以“抹”变脸，既表现青儿“男性”的特征，突出了青儿刚猛的性格，又使独具一格的川剧《断桥》添浓了“麻辣烫”的风格 。
4、吹， 《青州坟》：饰存孝的演员用嘴“吹”变其貌，增强了舞台的戏剧气氛，显示了李存孝的英武神威 。全金扑面，仍留原有的“冲天红”，也展现演员“吹”技之高超 。
5、画， 乃画变 。演员以笔和颜料为变脸的工具 。观众从中既得到了艺术享受，又能形象地看到通天教主胸中怒火的逐步升级，亦为通天教主铸成大错作了很好的铺垫 。
6、戴， 《活捉王槐》：若非以王槐“戴”女面自言自语地陈述往事，二老师怎能笔录下他亲自“招供’：的负义行为的“口供” 。其艺术感染力也随之大大减弱，惩罚这个负心人的作用也不会如此的强烈 。
7、憋 ，导演调动“憋”气的变脸手段，将《卖水记·秀才卖水》中的一个微末细节处理得维妙维肖 。无须再用叫“苦”之类的台词，也反映出这位落难秀才的惨状 。
8、扯， 扯脸是变脸中技术性最强，难度极大的一种方法 。贝戎这一人物在《归正楼》里本不算什么主要角色，由于使用“扯”变，人物的“座次”上升，在剧目的正名后又产生了《九变化》的副名 。
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