起码来讲 ， 撇开冷门好歌不谈 ， 单从歌曲质素考虑 ， 郭富城入榜十大劲歌金曲的《纯真传说》、《听风的歌》、《爱的呼唤》这三首歌曲 ， 以及刘德华的那首《你是我的女人》 ， 无论从唱功、词曲还是歌手的创新、创造角度 ， 应该都完全有拿奖的资格 。
但这也是另外一个角度的奖项差异性 。
最受欢迎男歌星奖 ， 是四大天王不可动摇的皇冠 ， 而金曲金奖的重要性则要略为打点折扣 。
其实还可以反过来再想想 。
假如金曲金奖才是最高荣誉 ， 那么四大天王年代就应该改名为“黎张争霸” ， 毕竟刘德华和郭富城在金曲金奖的争夺上被“零封” ， 如何称王？
这个逻辑应该很清晰 ， 可为反证 。
而回到实际的历史脉络 ， 四王在乐坛大奖上其实互有平衡 。
比如刘德华拿过五届最受欢迎男歌星奖 ， 但其中三届是在正式角逐开启之前 ， 黎明两届而张学友只有一届 ， 但各自手握四座金曲金奖作为平衡 ， 郭富城虽然在四人中最后一个拿到最受欢迎男歌手奖 ， 但他拿到三届并创下连庄纪录 ， 在1998年一人独揽三大颁奖礼男歌手顶级大奖 。
大家应该要记住 ， 所谓争霸与天王年代 ， 其中一个很重要的点 ， 是均衡性 。
第三个观察点 ， 是颁奖规格的变迁 。
这个问题就相对比较简单 。
【春节档|港乐：竞逐、垄断与规格，十大劲歌金曲颁奖典礼最高荣誉之争】香港乐坛颁奖礼 ， 其实很像一场跨界的大型联欢 ， 比如颁奖人一般是乐坛、影坛乃及商界人物 ， 其中又以年迈、退休人士居多 ， 而无论是十大金曲、最受欢迎歌手奖还是金曲金奖 ， 基本上都概莫能外 。
但有两个年度例外 。
这两个年度 ， 也堪称整个香港乐坛颁奖礼上声势最浩大和规格最高的两次 。
十大劲歌金曲颁奖礼 ， 1997年请来日本歌手小室哲哉 ， 1998年请来国际歌后席琳·迪翁 。
小室哲哉制作的单曲和专辑总销量超过1.7亿张 ， 日本历史第一 ， 也被公认为90年代对日本音乐界影响最巨大者之一 ， 而席琳·迪翁早就地位超卓 ， 1998年主唱《泰坦尼克号》主题曲 ， 更是几乎无人不晓 。
而这两个至高规格 ， 也都放在了最受欢迎男歌星奖上面 ， 当然也是前述郭富城创下连庄最受欢迎男歌星奖的两年 。
所以这似乎也是一个明显的印证 。
尊重每一位歌手 。
也不非议任何一项成绩 。
但从历史上的事实和逻辑角度出发 。
最受欢迎男歌星奖与金曲金奖 ， 皆可定义为顶级大奖 。
而以终极重要性而论 。
最受欢迎男歌星奖或可称唯一 。
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