“张智霖组”陈朗慕《后台》 布面油画 2022 280×200cm
画功差
“第三宗罪”是画作水平参差不齐 ， 没有“神仙打架”的酣畅淋漓之感 。 鲁美院长李象群在节目中明确指出一些画作中的人物比例不准确 ， 是缺乏扎实基本功的表现 。
刘宸羽和薛大威合作的组画作品 。 李院长指出人体结构上的问题
千百年来 ， 中国画靠的是“搜尽奇峰打草稿”“外师造化 ， 中得心源” 。 摄影艺术问世不过200年 ， 它的出现不能代替主观 ， 成为特色的美术创作 。 亦如西方的油画创作一样 ， 摄影代替不了梵高的“向日葵” 。 所以在美术创作中 ， 不能拒绝生活 ， 要用尽一切办法 ， 去真听真看真感受 。
两位青年选手的画作
无聊
“第四宗罪”是缺乏亲民性、知识性和趣味性 。 综艺节目作为大众文化传播的重要媒介形态之一 ， 是向观众分享信息、输出知识、建立认知的重要渠道 ， 能够最大限度地触达观众 。 原本大家对“画家”这项职业的创作过程和生存状态都十分好奇 ， 对于艺术有如雾里看花 ， 节目组可做的文章是很多的 。
如媒材与画材的介绍、创作过程、各画家或与策展人的交流碰撞、策展人的工作流程 ， 或者展厅里声光电的设置对呈现作品的影响等 ， 但上述提及的方面 ， 都缺乏有效的呈现 ， 相关的专业点评还以倍速呈现 ， 对于“艺术小白”来说 ， 很不友好 。 剪辑碎片化 ， 主线不鲜明 ， 整体呈现过于温吞 。 一共12期的综艺 ， 现已进程过半 ， 却没有给人留下深刻的印象 。
此外 ， 隔着屏幕看画作与展览现场 ， 在质感和笔触 ， 甚至情绪和氛围等方面 ， 都会缺乏直观的感受 。 既然如此 ， 节目就应该考虑到这方面的问题 ， 探索生动、形象并且适合画作的可视化形式以增加节目的可看性与趣味性、真实性 。
《会画少年的天空》节目系列画展“名名之中”电子票
“卖惨”
“第五宗罪”是“卖惨” 。 一个好的故事能成就一个好的综艺 。 按理来说 ， 艺术背后的故事充满意义 ， 但把“讲故事”等同于“卖苦情” ， 这反而起到了反作用 。 观众在一期节目内数次被迫从欣赏画作转到观察画家 ， 很多时候 ， 还是在画作并不尽如人意的情况下 ， 这就让观众感到很尴尬了 。
艺术之所以“小众” ， 往往因其具有一定文化欣赏和理解的门槛 ， 该类综艺是否真正、纯粹地表达艺术和文化形态 ， 就成为了衡量节目水平的标准 。 如何在有效时间内展现各青年画家的专业素养 ， 是这档节目必须要考虑的前提 。
尤勇《既济图》木板油画 2022 40×500cm
本末倒置
“第六宗罪”是本末倒置 。 就像上文提到的 ， 节目没有把关注点放在作品本身 ， 也没有通过剪辑的呈现 ， 达到美育作用 。 如果说前几期偶尔会提出些有价值的问题 ， 如李诞对于潮流艺术收藏的困惑 ， “为什么不能在网上下载 ， 而要花大价钱去买你的作品？” ， 还有通过陆蓉之的介绍 ， 让更多人了解到涂鸦这门艺术 。 只是在接近一场电影的时长里 ， 只偶尔出现这么一两次“有效信息” ， 效率太低 。
李诞对潮流艺术的困惑
介绍涂鸦艺术
第五期有堂而皇之愚弄观众之嫌 。 或许节目组认为“名名之中”展览的颁奖礼会有话题度 ， 实际效果却是雪上加霜 。 本应好好呈现的展览现场 ， 却是一笔带过 。 而应作为正片节目有效补充的VIP衍生节目《会画少年营业中》 ， 却让观众看这一群“少年”吃喝玩乐 ， 通过掰手腕争夺画具 ， 还有唱歌、玩“狼人杀”、“你画我猜”等 ， 这和美育有什么关系？
短视
“第七宗罪”是创作者思维定势下的短视 。 另一档VIP衍生节目《少年画室》每集十五分钟左右 ， 短小精悍 ， 以少年解说名画的形式 ， 让大家从另一个角度认识了徐悲鸿、莫奈、蒙德里安等中西方艺术大家 。
这档节目与美育关联最大 ， 只可惜有会员限制 ， 观看人员并不多 ， 而且在正片不够出彩的情况下 ， 也不足以让人产生观看衍生节目的欲望 ， 这样一来 ， 《少年画室》也就丧失了其本身的意义 。
节目中的艺术科普
《会画少年的天空》作为国内首档以美术为主题的综艺 ， 显然还有很多值得改进的地方 ， 但作为一个“吃螃蟹的人” ， 这种敢想敢做的创新意识 ， 仍值得鼓励 。
可以预见到 ， 综艺节目内容生产的垂直化和细分化是必然趋势 。 值得注意的是 ， 由于传播媒介的差异、受众审美水平不同等因素存在 ， 专业性和娱乐感的平衡 ， 始终是这类型题材综艺节目面临的难题 。
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