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“男旦本来就是一种很纯粹的艺术” ， 一向好脾气的梅葆玖先生在媒体面前对李玉刚进行公开批判 ， 可谓是震惊四座 ， 也让广大观众正式明了了这一场世纪冲突 。
而这种站在媒体面前的相互博弈 ， 从根本上来说确是艺术形式的冲突 ， 新与旧的交流是否是对传统艺术形式的消解 ， 亦或是对传统戏曲的亵渎 。
在当时的对峙冲突中似乎是无解的命题 ， 而深入来看 ， 冲突的发生或许也代表着中国戏曲在探索着新的发展之路 。
站在巨人肩膀的眺望
梅葆玖先生一生都投入到了中国戏曲行业中 ， 在他一生的表演生涯中 ， 先天条件及资源得天独厚 。 身为梅兰芳先生的子辈 ， 梅葆玖先生从事戏曲行业可谓是一出生就在罗马 。
梅葆玖先生在大环境的影响下 ， 自小就浸泡在戏曲的海洋里 ， 而身为家喻户晓的戏曲大师梅兰芳先生的儿子 ， 梅葆玖先生自小接触的便是最顶级的戏曲资源 ， 受父亲影响 ， 也多有上台演出的机会 。
但要看梅葆玖先生最初学艺的时间 ， 开始的却并不算早 ， 在骨骼发育到一定程度的十岁时才开始了正式的演艺生涯 。 而梅葆玖先生学艺的开始 ， 也代表着其责任的开始 ， 他自这学艺伊始便担负着继承梅派的责任与义务 。
梅葆玖先生在中国戏曲行业有着突出的成就 ， 最让人称赞的便是其那一副让人称赞的好嗓子 ， 而或许是由于学艺开始时间较晚 ， 骨骼发育的较为成熟 ， 身段难以更进一步 。
随着年纪的增大 ， 梅葆玖先生登台演出的机会越来越多 ， 十三岁的时候已经小有名气 ， 从他的表演形式与气度来看 ， 众人大都认为其可继承梅兰芳先生的衣钵 。
在梅葆玖先生的演艺生涯中 ， 免不得要与其父亲形成比较 ， 但不可否认的是 ， 二人都有着卓然的戏曲天赋 。
在梅葆玖先生成年这一年 ， 第一次与父亲梅兰芳先生同台表演 ， 这也是梅葆玖先生一生难忘的而经历 。
后来 ， 英雄迟暮 ， 梅兰芳先生撒手人寰 ， 众望所归之下 ， 梅葆玖先生继承了梅兰芳先生的戏曲产业 。
而梅葆玖先生经过了这么多年的历练与发展 ， 在中国戏曲界也有了较大的影响力 ， 对梅派的继承也算理所应当 。
新旧艺术形式的冲突
即使梅葆玖先生在戏曲界有着不可小觑的声望及斐然的成绩 ， 中国戏曲还是在时代及新审美的冲击下走向了下坡路 。 而对戏曲冲击最大的便是现代流行乐的发展 。
或许这种新旧艺术形式的冲突并不足以让梅葆玖先生抨击李玉刚 ， 但“前有梅兰芳 ， 后有李玉刚”的噱头确是激起了梅葆玖先生的怒火 。
随着时代的发展与现代人民审美的变化 ， 快节奏的社会加快了艺术的变革 ， 戏曲与现代音乐免不了进行一定的融合与碰撞 ， 而李玉刚便是这场新旧冲突中的佼佼者 。
李玉刚天生有一副好嗓子 ， 心里更有着将传统戏曲与现代乐结合的想法 ， 而他也在一直为这种萌生的想法而努力着 。
但李玉刚这种新奇的融合方式并非发展的一帆风顺 ， 在发展势头旺盛之初 ， 也受到许多戏曲专业人员的阻拦 。
【梅葆玖|梅兰芳之子梅葆玖：一生无儿无女，却至死不原谅半路出道的李玉刚】真正使李玉刚崭露头角的还是一档综艺节目 ， 作为草根明星的选拔节目 ， 李玉刚一举成名 ， 他的一首《新贵妃醉酒》也是让大家耳熟能详 。
但名利双收的同时 ， 随之而来的是数不清的争议 。 将戏曲与现代音乐融合本来就是一种十分大胆的行为 ， 而李玉刚的声名鹊起自然引起了戏曲工作者的重视 ， 许多戏曲专业人员认为这并不是很好的音乐形式 。
而这种融合方式也并不是很好的推广传承传承传统戏曲形式的方式 ， 如此发展 ， 将会使传统戏曲走向不伦不类的境地 。
由此可见 ， 在李玉刚声名斐然的同时 ， 传统戏曲与现代流行乐之间的矛盾对抗也发展的如火如荼 。
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