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中国电影|2022年，黄渤、古天乐这些人的溃败，是中国电影的遗憾与悲哀( 四 )

惠英红中国电影陈思诚黄渤



比如王雷 。
主攻主旋律电视剧 ， 戏路比较窄 ， 但扎得足够深 。
他还在话剧舞台上 ， 不断磨炼演技 ， 终凭借《功勋》拿下飞天视帝 。

比如雷佳音 。
前年高强度工作 ， 去年给自己放了长达半年的假 。
在休息之余 ， 他将是枝裕和的电影全看了一遍 ， 靠这种恬淡的东西 ， 来滋养躁动的灵魂 。

比如海清 。
之前她也曾困在年龄焦虑里 ， 在FIRST电影节上 ， 一段不合时宜的发言 ， 引发了巨大争议 。

但是这两年她勇敢丢掉了“国民媳妇”的帽子 ， 为拍好文艺片 ， 跑去甘肃农村和村民同吃同住 ， 终于完成了惊艳表演 。

有的演员已经退居幕后 ， 但却“化作春泥更护花” 。
比如黄磊 ， 虽然参加综艺不断 ， 出演《县委大院》让网友吐槽出戏 。
但他一手创办了乌镇戏剧节 ， 帮助很多戏剧人有了饭吃 。

比如徐峥 ， 表演、导演、监制三位一体 ， 不仅挖掘好演员 ， 还能扶持好导演 。
他和宁浩、刘德华等电影人 ， 已经形成了一个互帮互助的圈子 。
国外知名的电影演员 ， 会刻意减少曝光来增加神秘感 ， 新的一年 ， 我们的演员也该收收心了 。
04、
撕开电影圈的2块“遮羞布”后 ， 2023年 ， 中国的电影 ， 该迈出这一步了
2022年 ， 中国电影市场还有一个严重的问题 ， 就是固步自封 。
一方面是 ， 外面的电影 ， 进来得越来越少 。
2022全年 ， 我国引进的国外大片 ， 不过40多部 ， 而2019年这个数字是136部 。
我们曾经引以为豪的内地市场 ， 似乎也不灵了 。
好莱坞大片的进口收紧后 ， 我们本以为这些大片的票房要大打折扣 。
可万万没想到 ， 漫威的电影、阿汤哥的《壮志凌云2》 ， 照样打破票房纪录 。

最近《阿凡达2》在内地票房崩盘后 ， 全球票房却逆势而上 ， 向20亿美元稳步迈进 。
更匪夷所思的是 ， 曾经深谙内地观众胃口的陈可辛 ， 放弃内地市场 ， 邀请章子怡拍摄了新剧 ， 并且将“环大陆”上线 。
内娱弃儿刘雅瑟 ， 拿到了金像奖影后；

过气女星汤唯 ， 凭借《分手的决心》 ， 在韩国拿遍了各大影后奖项 。

似乎 ， 我们和外界处在完全不同的世界 ， 甚至于我们自己的导演和演员 ， 也呈现出“墙里开花墙外香”的诡异局面 。
而另一方面 ， 我们自己的电影 ， 也越来越“定制化和模式化” 。
比如这几年“拼盘电影”越来越多 ， 一部戏动辄就是大几十个明星 。

比如翻拍电影这几年也越来越多 。
《这个杀手不太冷静》翻拍自日本的《魔法时刻》 。
《温暖的抱抱》翻拍自韩国的《计划男》 。
前面还有《我的女友是机器人》《阳光姐妹淘》等 。

虽然都买了版权 ， 但是这种翻拍电影多了 ， 总让人心里不好受 。
除了翻拍电影外 ， 一些烂俗喜剧 ， 如今也大行其道 。
很多喜剧包袱 ， 用了一遍又一遍 ， 观众可以直接猜出来 ， 最终上映票房 ， 也是一部比一部差 ， 但这些喜剧人 ， 还是乐此不疲 。

我们不得不面对这样的事实 。
从大的维度看 ， 中国电影就是世界电影中的小众产品 。
我们过去还能画地为牢 ， 自娱自乐 ， 现在甚至连自娱自乐 ， 都做不到了 。
我们一边拒绝外面 ， 一边又公开或偷偷地模仿外面 ， 这种诡异的心理背后 ， 其实就是低廉的创造力 ， 无法满足强大的自尊心 。

从小的维度看 ， 中国电影中 ， 大众产品和小众精品 ， 依然存在着难以跨越的隔阂 。
皮哥想起2018年的一个影坛笑话 。
那一年跨年 ， 毕赣导演的《地球最后的夜晚》上映 。
一个文艺片被包装成了商业片 ， 好好的电影 ， 却没能等来它真正的受众 ， 最后换来一片骂声 。

这恰恰也是中国电影的现状 。
一道道无形的围墙把我们阻隔 ， 墙外的人感叹没有好的作品 ， 墙里的人却慨叹怀才不遇 。
当一个一个圈层形成时 ， 如何破局成为关键 。
去年上映的《人生大事》 ， 其实提供了一条堪称真理的道路 。
大家都知道它题材“另类” ， 但因为走心的叙事 ， 还是俘获了一大批观众的心 。

只可惜《人生大事》这样的作品还是太少 ， 希望它的成功 ， 可以让更多电影人警醒 。
总而言之 ， 只有撕开导演以审核制度为挡箭牌和演员遗忘初心 ， 这两块遮羞布 ， 让小众的成为大众 ， 让已有的 ， 变得更真诚 ， 这才是解决中国电影遗憾的出路 。


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