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中国电影|2022年，黄渤、古天乐这些人的溃败，是中国电影的遗憾与悲哀( 三 )

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这一点张艺谋做得也很好 。
他早年一个猛子扎进了艺术的池塘里 ， 拍摄了《活着》《菊豆》这样的艺术片 ， 加冕了“大师”的称号 。

可是后来他主动拥抱大众 ， 用《英雄》开辟了一个商业片时代 ， 褒奖声有之 ， 诽谤声更多 。
但老谋子从来不做辩驳 ， 拍一部商业片赚钱 ， 接着拍一部艺术片回归初心 。
他在辗转腾挪间 ， 找寻自己的位置 。

到了老年阶段 ， 我们惊讶地发现 ， 老谋子竟然放下了所谓艺术追求 ， 拍起了类型片 。
谍战、反腐、战争、悬疑 ， 他哪个题材 ， 都来者不拒 。
年过70的他 ， 依然尝试为国产电影探索一些新路 ， 票房不一定大爆 ， 但和观众的距离 ， 却拉近了 。

当然 ， 这条路上还有别人 ， 只是走歪了 。
陈思诚就走了这个极端 。
《唐人街探案》第一部他“无中生有” ， 大展拳脚 ， 到了第二部 ， 已经能感受到他创作上的乏力 ， 核心情节的“雷同” ， 令他备受争议 。

到了第三部 ， 他只能以别的方式 ， 谋求观众的认同 。
于是他一味地追求拍摄最顶级的类型片 ， 场面要大 ， 视效要顶级 ， 受众上 ， 还要兼容不同群体的喜好 。

可野心越大 ， 杂糅的元素就越来越多 。
这里铺一个“翻天覆地”的打斗 ， 那里加一个深刻的时代伤痛 ， 当做反转 ， 剧本上的合理性 ， 只能做退让 。
最终影片上映 ， 观众体会不到他的真诚 ， 反而觉得“呱噪” 。
陈思诚本人 ， 也坦然认错：接受所有批评的声音 ， 这一次我想得有点多 。
徐峥也曾面临陈思诚的遭遇 。

一个“囧”系列被他榨干 ， 中年危机的内核 ， 被反复咀嚼 。
但徐峥在喧嚣之后 ， 懂得回归自我 ， 用《爱情神话》 ， 这样极度冷静的作品 ， 找回了艺术的初心 。
坚持作者叙事 ， 还是回归大众审美 ， 新的一年里 ， 中国的导演 ， 该做出选择了 。
03、
醒醒吧 ， 中国演员 ， 该收心了
导演面临抉择 ， 对于演员 ， 面临的困境 ， 其实更严重 。
这两年影视圈整体萧条 ， 影帝影后们 ， 无戏可拍 ， 从电影圈降级到电视圈 ， 但赛道还是太拥挤 。

那就去拍综艺 ， 周期短 ， 来钱快 ， 还省力 ， 唯一的问题 ， 就是对演艺寿命 ， 有极大的损耗 。
典型的例子 ， 就是黄渤 。
他之前在影视作品里演的 ， 都是那种被剥夺了话语权的小人物 。
黄渤的草根外形 ， 给了他天然的适配度 ， 演技也称得上浑然天成 。

可是随着名气的增加 ， 黄渤出席的公开场合 ， 越来越多 ， “黄渤 高情商”的词条 ， 也频频上热搜 。
他能在金马奖上和蔡康永斗嘴 ， 能在《奇葩说》里和马东谈笑风生 ， 能在《极限挑战》里和孙红雷相爱相杀 。
久而久之 ， 他身上的那种底层特点 ， 似乎丢失了 ， 因为露面太多 ， 演员的神秘感也消失了 。

下次他再出演唯唯诺诺的小人物时 ， 观众不信服了 ， 用黄渤自己的话来说 ， 就是“能精准调动 ， 每一块面部肌肉 ， 但零的东西没有了” 。
黄渤显然意识到了这一点 ， 他已经在努力改变了 。
但是他伶牙俐齿的公众形象 ， 已经深入人心 ， 再加上年龄因素 ， 想要回到“黄毛黑皮时代”已经不太可能了 。

皮哥希望他能够转型成功 ， 但从《外太空的莫扎特》来看 ， 这会是一条异常艰辛的路 。
当然 ， 我们不能一棍子 ， 打死所有人 。
有些演员空有演技 ， 却一直没有曝光机会 ， 参加综艺 ， 就是帮他们打开了另一扇门 。
比如影后惠英红 。
她这两年频繁参加了表演类综艺 ， 如《演员请就位》《开拍吧》《导演请指教》《无限超越班》 。

正是通过这些综艺 ， 更多内地观众认识了这个宝藏演员 ， 她也获得了更多表演机会 。
所以 ， 参加综艺不是原罪 ， 贪恋综艺打造的完美人设 ， 并且忘记表演的初心才是 。
而那些真正的演员 ， 是对频繁的曝光 ， 时刻保持警惕心的 ， 他们将更多的时间 ， 用来静气、凝神、蓄力 。
比如张译 。
早年在采访节目中 ， 因为“口无遮拦” ， 出过闹剧后 ， 慢慢也远离娱乐圈了 。
他坦言自己对参加真人秀 ， 没有任何偏见 ， 只是自己不是那块儿料 ， 所以敬而远之 ， 他业余的时间 ， 用来读书和写书法 。

比如胡歌 。
先和王家卫导演合作了《繁花》 ， 又和正午阳光合作了《县委大院》 ， 用和大导演合作的方式 ， 不断尝试自己的可能性 。


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