而且《阿凡达2》在拍摄上 , 它很多拍摄是现创造出来的 , 没有商业准备好的技术来做这个事 。 《阿凡达》第二部和第三部是一起拍的 , 但因为水里的戏 , 所以对索尼的摄影机进行了定制改造 。 再比如打光不行 , 电影就通过一种类似于爆米花的泡泡铺在下面才能实现 。 乔恩在接受采访时也说 , 《阿凡达2》里面的特写镜头之前根本实现不了 , 而且CG和人是分开做的 。 但在《阿凡达2》CG和人是可以一起做的 。
所以 , 电影的每一帧都是空前的 。 《阿凡达》上映之后 , 对于全球银幕的改革是空前的 , 3D开始大踏步普及 , 对于我们国内来说IMAX从此也站稳了脚跟 。 那么《阿凡达2》会不会再一次革新电影的放映技术 , 对于电影音响系统会不会推进技术进步这是值得探讨的 。
2
韩国观影人次换算下来是我们的14倍 , 这到底是为什么?
我们不能沉浸在总量里 , 应该要看本质 。
目前《阿凡达2》的全球票房已经达到了14亿美元 , 距离20亿美元是有差距的 , 但是也是一部超级大片了 。 我们和韩国在上映时间上是差不多的 , 从票房总量上来说我们当然位列全球第二 , 韩国位列全球第四 。
但是观影人次占总人口的比例是有巨大差距的 , 这让我觉得是一个很大的遗憾 。 从小了说 , 我们电影行业谈复苏、没有观影人次我们靠什么恢复?2021年相比疫情前 , 观影人次下降了三分之一 。 结果我们2022年相比2021年又减少了将近三分之一 , 这太夸张了 。
当然你可以把原因归结为疫情影响 , 也可以归结为我们本身就不是一个观影频次非常高的国家 。 但我们要从电影大国走向电影强国 , 观影人次是一条必经之路 。
往大了说 , 我们有一万多家影院 , 全球3D银幕数量最多 。 我们有这么好的基础设施 , 结果只有1%的国人看过 , 有99%的人压根没有机会体验 。 对于这么好 , 具有技术革命意义的大片 , 我们都没体验过 , 这难道不是遗憾吗?
目前 , 我们票房最高的电影是《长津湖》 , 全球也是9亿美金的大片 。 但是我们的观影人次是1.25亿 , 不到总人口的十分之一 。 2017年票价没那么贵的时候 , 《战狼2》的总观影人次是1.6亿 , 勉强超过了总人口的十分之一 , 但这已经是极限了 。 我们消极的看我们最好的电影也只能做这十分之一里面的生意 , 但我们积极的看我们还有90%的市场是可以开发的 。
而且我们隔壁的韩国给我们做了一个很好的demo 。 但我依然想不通怎么韩国就成为了东方文化打入好莱坞的一个标尺?韩国比我们的流媒体渗透率还要高 , 移动互联网、手机、游戏都很厉害 , 但是他们的电影观影人次占总人口的比例居然是我们的10倍 , 这是很恐怖的 。
如果只是看总量 , 我们依然可以洋洋自得 。 但是看质量 , 实际上我们有很多工作需要做 。 从《江南style》红遍YouTube到《寄生虫》横扫全球各大电影节再到《鱿鱼游戏》在Netflix上线在92个国家爆红 , 从实地的洛杉矶做音乐节、飞机上的韩餐 , 韩国文化在西方社会的影响力是空前的 , 而且我们移动电影院北美版数据最好的电影 , 一半都是韩国电影 。 但你看它的总人口 , 里里外外没几个人 。
所以 , 从国人自身对于优秀作品的体验再到文化在全球的影响力 , 韩国是值得我们反思的 。 在电影上来说 , 韩国一直都是以观影人次做KPI , 其实换算一下你也能算出来它的平均票价是多少 , 毕竟有全球票房统计 。
今天的中国早就结束了物质丰富的阶段 , 现在是精神愉悦的阶段 。 精神愉悦很重要的一块就是电影 。 但就像《我不是药神》对中国医药改革有帮助 , 短视频或者说单纯的娱乐内容是干不了这个事的 , 只有电影这样的工具才可以 。
所以 , 我们在看我们的电影市场 , 比300亿总票房更重要的就是我们的观影人次下跌的如此严重 。 究竟什么时候可以恢复 , 什么时候可以增长 , 占总人口比例能到多少 , 这才是最关键的 。
3
观影人次才是解开行业之痛的“扣”
按照今天这样做 , 8万块银幕没戏 。
其实做电影和做酒店逻辑是一样的 。 今天有人住你就挣钱 , 没人住你就不挣钱 。 这和你定多少钱的价格没关系 , 只要没人就不挣钱 。 电影其实也是一样 , 我们这两年电影的票价越来越贵 , 平均票价2020年到2022年从37元涨到了40.3元又涨到了42.1元 , 但是我们的上座率从8.1%下跌到了7.9%又跌到了5.8% 。
票价上涨从商业逻辑上是没错的 , 我管你做的是熟客还是新客 , 只要总价在就行 。 但是如果我们的产品没办法支持票价上涨 , 这个熟客生意就会有问题 。 今天我们先不讲内容方面的问题 , 这个问题太复杂了 , 不是靠讲可以解决 。
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