相对早期的《对你爱不完》、《我是不是该安静地走开》和中期的《动起来》、《唱这歌》和《Para Para樱之花》 ， 他另外一些歌曲则明显被暗藏了 。
比如1995年的《纯真传说》 ， 1996年的《听风的歌》、《只因拥有你》、《离场》和《时光》 ， 1997年的《爱的呼唤》、1998年的《风里密码》、《这夜心情》 ， 1999年的《渴望无限》、《真的怕了》 ， 2000年的《旅途》 ， 2001年的《红色小夜曲》、《跳舞大王》 。
这些歌曲都属于唱功成熟之后的作品 ， 颇多普通乐迷难以驾驭的歌曲 。
张学友的歌曲则大众更为耳熟能详 。
比如《李香兰》、《每天爱你多一些》、《夕阳醉了》、《我等到花儿也谢了》及《这个冬天不太冷》、《你的名字我的姓氏》、《吻别》、《祝福》等等 ， 难以尽数 。
但是歌手的歌曲演绎能力 ， 基本就集中在咬字、气息、高音区的突进和低音区的驾驭、假声及颤音技巧、情感融入上 ， 就成熟歌手来讲 ， 区别并不是普通歌迷以为的那样大 。
尤其在港乐黄金年代的四大天王 ， 都有极强的歌曲掌控能力 ， 无非根据个人嗓音天赋和音域的差异而有所不同 。
所以真正所谓差异 ， 主要还是在于歌迷本身的偏好上 。
张学友和郭富城的巅峰期也并不同频 ， 大致可以1996年为界 ， 二人一前一后 。
那么就并没有所谓“谁唱哪首歌会更好听”的说法 。
无非也就是量身定制与个人风格的不同 ， 郭富城的嗓音特质更有一种忧郁底色 ， 然后声线清澈 ， 尤擅尾音的演绎 ， 张学友则介于浑厚和高亢之间 ， 早期大气堂皇 ， 后期略有咬字繁复之感 。
黎明与刘德华同样如此 ， 基于个人习惯和演绎模式 ， 并没有谁一定会比其他人“更好听”的说法 。
所以那些动辄“吊打”、“秒杀”和超越原唱的言论非常可笑 。
四大天王也同时是“跨界”偶像 。
单论影坛 ， 他们不敌双周一成的当年威风 ， 但结合歌坛声势 ， 足以将他们推上华语娱乐之巅 。
郭富城连续七年霸榜“肖像印刷品”销量榜、刘德华连续六年霸榜“十大偶像”评选 。
刘德华入列九十年代影坛五大巨星、郭富城从双周一成手中夺下电影年冠、黎明被封“文艺小生”、张学友入行不久就连夺最佳男配角奖 。
时至今日 ， 郭富城与刘德华同在港影之巅 ， 势头仍然凶猛 ， 而绝大多数电影人都早已疲态尽显 。
郭富城在演技层面的潜力和趋势更是惊人 ， 可入港影之巅论道 。
此外 ， 四人在广告、慈善等领域 ， 同样可令风云激荡 。
对他们的成就 ， 任何人都可以不服 ， 但与之同时 ， 你也绝找不出第五个人 ， 能如他们一样纵横多个领域 ， 皆可称王 。
四大天王 ， 终究成为了历史 。
有为数不少的年轻人 ， 已经不知晓刘德华、郭富城、张学友和黎明为何人 。
曲风世象 ， 早已轮转不知道多少年 。
他们的那些演绎与探索 ， 已经成为过往 。
但天王之威 ， 如大日煌煌 。
纵有漫天繁星 。
【四大天王|港娱：四大天王，终究成为了一场历史】又谁堪一战？
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