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【成龙|流水落花春去也，不必留恋】
前不久 ， 看了一部纪录片 ， 叫《龙虎武师》 。 所谓“龙虎武师” ， 就是电影的武打替身演员 ， 俗称“武替” ， 是香港电影造就的特殊职业 。 影片采访了洪金宝、成龙、袁和平、程小东、甄子丹等动作明星、武术指导 ， 徐克、刘伟强、吴思远等著名导演 ， 以及钱嘉乐、李忠志、谷轩昭等武术指导 ， 首次全方位揭秘香港龙虎武师长达60余年的风云变幻 。
《龙虎武师》从武打明星和“武替”的角度 ， 讲述了武打片从崛起到衰落的故事 。 香港电影 ， 曾经风靡全球 。 而香港电影最有影响力的类型 ， 就是武打片 ， 或曰功夫片 。 从李小龙到成龙 ， 再到洪金宝、袁和平、程小东、甄子丹 ， 武打片迅速走向全世界 ， 成为一种重要的东方文化输出 ， 引领全球电影动作片的潮流 。 曾几何时 ， 西方人就是从“功夫”中认识东方世界的 。
但是 ， 任何事情 ， 有其盛就必有其衰 。 每一种流行文化 ， 都有衰落之日 。 当时光走入21世纪 ， 武打片逐渐失去了往日的市场 。 “武替”们也丢掉了往日的饭碗 。 这个行业 ， 即将进入历史博物馆 。 看着影片中满脸老年癍的昔日明星们 ， 看着苦苦培训着年轻人的最后一代龙虎武师们 ， 心中涌上的是一股同情和悲凉 。
从《龙虎武师》里 ， 我所看到的 ， 不仅仅是怀旧和追念 ， 更重要的是 ， 看到了武打片和龙虎武师所代表的文化传承 。 影片告诉我们 ， 上个世纪中叶 ， 大量的戏剧名伶涌入香港 ， 造成了香港戏剧的繁荣 。 但是 ， 南北戏剧的文化差异又使硬桥硬马的北派武生难以为继 ， 便向刚刚兴起的电影产业转移 ， 催生了第一批龙虎武师 。
李小龙的出现 ， 使戏剧程式化的武打转向更为炫目、刺激的动作场面 ， 适应了电影的娱乐需要 。 武打片迎来第一次高潮 ， 香港武打明星和龙虎武师随着李小龙走进好莱坞 。 李小龙的猝然去世使武打片停顿了好几年 ， 直到成龙的出现 。 这是一个更加娱乐化的时代 ， 充分的行业竞争促使武打片发展到极致 ， 令人眼花缭乱、目不暇接 。 接下来当然就是盛极而衰的戏码 ， 这是任何一种事物的必然规律 。 随着电脑特技的发展和新一代观众审美趣味的转移 ， 武打片渐渐淡出市场 。 恐怕只有成龙还在苦苦支撑局面 ， 一两年拍一部虽然力图创新却脱不了成龙式打斗风格的动作片 。 看着日渐老去的成龙大哥还执着地在银幕上跳跃腾挪 ， 影迷们感受到的只有深深的同情和无奈 。
当然 ， 这些因素只是龙虎武师衰落的外部原因 ， 最关键的在于内部 。 从第一代龙虎武师开始 ， 他们就是一群文化非常低下、唱戏没有前途的孩子 。 没有别的技能 ， 只能靠身体吃饭 。 “搏命”就是他们的职业精神 。 影片中展示了不少武打片中精彩镜头的拍摄过程 ， 龙虎武师们互相比赛谁能摔得更狠、更惨 。 “停机 ， 救人！”成了武打片导演的口头禅 。 这样的职业文化和职业精神 ， 在今天不可能不被淘汰 。
正如以金庸、梁羽生、古龙为代表的武侠小说淡出江湖一样 ， 以李小龙、成龙为代表的武打片也同样会归于消失 。 人类历史在不断发展变化 ， 决定了文化与审美趣味的不断转移 。 每一种流行文化都有被终结的一天 。 我们不必惋惜 ， 不必留恋 。
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