陶红|恭喜骨灰级第三者,洗白成功( 二 )


第二阶段 , 凌玲转正之后 , 两个人进入婚姻平淡、琐碎和疲惫的状态 。
吴越从角色身上看到的是 , 即使爱情曾经让一个女人死去活来 , 婚后的柴米油盐也会让她从仙女变成普通人 。


陈俊生的缺点 , 不会因为换了个女人就消失不见 。 “有些人走着走着就迷茫了 , 要着要着就失去了” , 某种层面 , 凌玲经受的一切 , 折射了很多人对婚姻的失望 。

那年《国剧盛典》 , 她凭借这个角色拿到“年度演技突破剧星” , 在获奖感言里说:“感谢凌玲 , 她告诉我一个演员越纯粹 , 就可以越勇敢 。 ”




她一边被骂到关闭微博 , 一边去找更多的“坏人”演 , 反派身上的复杂和层次感让她打开了新世界的大门 。


2021年 , 她在《扫黑风暴》里出演贺芸 。
这个角色沉重又复杂 , 吴越读完剧本后给导演发信息 , “不掏点心 , 挖点肝 , 搞不定 。 ”
贺芸是绿藤市公安局副局长、扫黑办主任 , 也是剧中无恶不作的“恶少”孙兴的保护伞;是外人眼中的好警察 , 也是包庇孩子作恶的母亲 , 好坏各一半 。


贺芸被侵犯后生下儿子 , 孙兴是她的骨肉也是她的人生污点 , 更是她被恶势力拿捏的软肋 。 母子俩依恋又仇视 , 爱恨各一半 。


所以 , 她不能像传统的反派 , 把心机狡诈全写在脸上——她要“演” 。
在儿子面前要克制冷漠 , 这是她对过去的切割、对一身警服的忠诚 。
有一场重头戏 , 是孙兴带着花和蛋糕来给她过生日 。
贺芸从坚定关门 , 到听孙兴说“我吹完蜡烛就走” , 她又犹豫着接过花放他进门 。 吴越连一句台词都没说 , 就用表情和动作交代了贺芸的纠结 。


这是身为人母本能的爱 , 这段戏中的眼神变化、细节演绎 , 被网友奉为教科书级的表演 , 当之无愧 。
而面对正义一方 , 贺芸也要演戏 , 她暗中配合恶势力 , 替儿子收拾烂摊子 , 她要掩饰自责和内心挣扎 。


所以面对黄希的表白“你为了正义 , 我为了真相”时 , 贺芸表情凝重 , 眼神闪烁 , 吴越演足了良心被拷问的羞愧 。




她给贺芸的注解是 , “可怜她拼了命演的角色 , 没有一个是真正属于她自己的 , 这就像在刀尖上舔蜂蜜的人生 。 ”
2020年《清平乐》里的太后刘娥 , 同样复杂煎熬 。
吴越只出现不到5集 , 却给观众呈现了一个全新、丰富、有人味的宋朝奇女子 , 每一场表演都张力爆棚 。


一个出身底层的小银匠老婆 , 误打误撞卷进一个王朝的权力场 。
她并非狸猫换太子的毒妇 , 收养仁宗的事情由丈夫宋真宗主导 , 吴越用超强的共情力替她道出委屈:
“当年先皇托孤把我推到辅政的位置上 , 却没有替我考虑过 , 如果皇帝知道了自己的身世 , 要迎回生母 , 两宫并立我该如何自处 。 ”


面对仁宗 , 她有担心自己失势后被清算的危机感 ,

▲朝堂上不动声色地打压
也有被真心相待的养子生分疏离、屡次刺痛的委屈 。



临终前 , 她冒天下之大不韪 , 执意穿衮服(龙袍)谒庙 。 她步履迟缓 , 脸上表情肃穆苍凉 , 有欲望的裹挟 , 也有被误解的报复 。



吴越还原了刘娥每一个阶段的心境和抉择 , 把她一生的矛盾和疲惫刻画得入木三分 , 让人好奇她、理解她、尊敬她 。


人到中年 , 吴越的接戏标准和人生观越来越统一 。
在人性上一片光芒 , 没有任何缺陷的主角是假的 , 为了作恶而作恶的魔鬼也是假的 , “这世界上不会有纯粹的好人和坏人 , 只有一时的善念和恶念 。 ”她要去呈现复杂的女性、真实的人性 。
《少年的你》 , 吴越演陈念妈妈 。 公映那天 , 她在微博发长文:“荧屏上的母亲形象大都为母则刚、伟大隐忍 , 而这个妈妈天真、轻信、糊涂 , 不但没有女儿成熟 , 反而还经常让孩子替她担心 。 ”


她演活了一个蠢笨天真、让人又怜又恨的单亲妈妈 , 而这样的妈妈被电影遗忘很久了 。
《爱情神话》 , 她演老白的前妻蓓蓓 。 离婚之后还跟前夫牵扯不清 , 自信认为前夫还是自己的 , 在他家里来去自如 。


她在那段婚姻里犯的错 , 也被她一句戏谑的台词轻巧地弱化了:
“你怎么不说女人这辈子没有犯过错是不完整的 , 我只是犯了一个全世界男人都会犯的错误 。 ”


她是坏人吗?不过是一个不太拎得清状况的小孩 , 是一个可爱、任性到有些自私的女性 。 是她的真实 , 成就了电影里最轻盈的离异夫妻 。


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