其实 ， 也可以相对于我们在戏曲派别的划分 ， 我们同样也有这个派那个派 。
我们近现代音乐的问题在于 ， 我们近现代落后了 ， 挨打了 ， 差点都亡了 。 整个国家文明都在救亡图存 ， 哪里还在乎什么音乐艺术 。 而西方那边工业化成功了 ， 文化艺术上面也同样工业化成功了 ， 甚至就是他们开创的 。
然后就是老牌工业国的日本 ， 再然后是世界二级的苏联 。
这个苏联解体过后的影响力就弱了 ， 但在解体之前 。 大家可以看看中国和同样制度的国家 ， 有多少学习俄罗斯音乐 ， 文学 ， 影视剧等等创作方式 ， 连2022年火的《漠河舞厅》可以说都是俄式流行歌曲 。
华语乐坛和欧美乐坛有多大差距？日本乐坛偷偷笑了
近现代中国自己的音乐不能说没有继承下来 ， 但被打碎了 ， 打断了 ， 不行了 。 事实上近现代文化艺术确实又是西方奠定的 ， 你方方面面又需要学习 。 中国音乐脱离了音乐的本质 ， 音乐来源于各民族自身的文化和生活当中 。
我们现代音乐创作是采用西方音乐的表达方式 ， 试图用他们的方式来表达我们的生活 ， 用刀叉吃中餐 。 所以追求的是形 ， 而意的表达就不够 。 其实外国人和我们一样都很自然 ， 哪有非要怎么样唱才对 。
《加州旅馆》就是首简单的乡村 ， 之所以经典曲子好听 ， 唱得就是自然 ， 想怎么表达就怎么表达 ， 老鹰乐队怎么没考虑用一段二胡来伴奏？空城计也一样 ， 谈那谈谈心 ， 这才是音乐真真的韵味所在 。
用文字和语言来比喻和形容这些更高层次的东西有些难 ， 能明白的自然明白 ， 不明白的说也是白说 。 我一直认为 ， 文字是人们所掌握的表达方式中最粗糙的东西 。 但是表达爱和情感这些就非常难 ， 你只有用其他更高明的方式才能表达的准确 ， 比如音乐 。
这个终结到华语乐坛和西方乐坛的差距 ， 真的是没有办法和数据量化来说出答案 。
更适合的例子可以看日本乐坛 ， 华语乐坛和韩国乐坛 ， 日本乐坛比中韩乐坛牛得多是肯定的 ， 但现在韩国乐坛单独在流行这个层面 ， 已经逐渐比日本乐坛更火了 ， 这就涉及到一个东西了 。
那就是近现代是工业化社会了 ， 成熟的文化产业链是非常重要的 。
日本乐坛的强就强在于从上到下 ， 由内到外 ， 在学习西方融合本土化后 ， 但音乐风格跟各个领域都达到世界级别一样 ， 比如游戏配乐大师 ， 电影作曲家 ， 动漫作曲家 ， 再到独立音乐人和流行音乐人 。
中国因为人口 ， 多民族 ， 还有以前内地从上到下的文艺构建 ， 但因为工业化不行 。 这个音乐文化的构建虽然比不上日本 ， 但其实比韩国音乐要强得多 ， 但这东西未必好听 。 “好听”和“抓耳”大多是大众认为的 ， 大众来判断音乐本来也是最不合理的 。
古典、爵士、歌剧、民族、戏曲和民歌等都是拼技术 ， 拼奇思妙想和拼文化积累的地方 。
比如用中国韩国的电影来比较一下 ， 这个结果可以说就更加的直观 。 现在中国观众谈到中国电影就嫌弃得不行 ， 而对于韩国电影则异常羡慕 。 但讲到电影文化艺术和类型的构建 ， 中国其实比韩国强 。
韩国对于电影艺术构建的导演就金基德 ， 奉俊昊 ， 朴赞郁 ， 李沧东 ， 洪尚秀等几个导演 。
他们在世界上也有一定地位 ， 但和中国电影界的王家卫、胡金铨、台湾的侯孝贤、杨德昌、李安、内地的张艺谋、贾樟柯等差距很远 ， 他们在世界电影都是非常高的位置 ， 甚至是亚洲电影史也一样 。
这个亚洲电影史比中国高的就只有日本 ， 印度啥的其实也不行 。
但中国观众为啥疯狂吹捧韩国电影 ， 其实就是跟流行音乐一样 ， 文化娱乐产业层面做到了巅峰 ， 能够满足观众的娱乐和消费需求 ， 而且文化艺术其实一直不赚钱 ， 真正赚钱的从来是流行文化 。
甚至游戏领域都能所有人认同《塞尔达》艺术性远大于《宝可梦》 ， 流行音乐界几乎是所有文娱领域里最不看重艺术的了 。 现在甚至格莱美 ， 全美 ， 全英 ， BBMA等奖项都在捧流量 ， 滚石五百大甚至很多新世纪女歌手排位居然能够和kate bush ， bjork相提并论 。
这种生态环境导致了流行歌手的水准越来越差 ， 而且粉丝越来越自信 。
我偶像奖项多 ， 成就高 ， 艺术性强 ， 为什么？一问 ， 因为乐评 ， 奖项 ， 滚石五百大？这么说吧 ， 流行音乐这个领域 ， 做好了不会比严肃音乐差多少的 ， 尤其上面提到的严肃音乐 ， 市面上90%以上那些高流行度的主流歌手 ， 和那些真正的艺术家比起来 ， 差距可能比你想像中的大一百倍 。
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