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韩国电影|又一个「塌房」顶流，靠主旋律电影翻身了( 三 )

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以暴制暴 ， 暗怀的是玉石俱焚的必死之心 。

许多人以为战争已过 ， 恶徒也随之消失 。
但事实上 ， 天谴未至 ， 反而青云直上 。
就像重磅BOSS金将军 。
身居高位 ， 是钱权利兼收的既得者 。
他是战争英雄 ， 被国民树立雕像称颂 。

但事实却是 ， 金将军才是最大的卖国贼 。
战争期间 ， 他利用军职骗取国民信任 。
将青年输送给日军 ， 助推侵略暴行 。

谎称为妇女提供工作 ， 实则送去慰安 。
甚至协助日军策划改名计划 ， 抹去本土文明 。

这样的人来到和平年代 ， 血液仍是冰冷的 。
老韩复仇过程中 ， 发现杰森处境凄惨 。
杰森的父亲为金将军企业卖命 ， 因事故余生只能在轮椅上度日 。

可受害者非但没有得到赔偿 ， 反而被当做蝼蚁清扫 。
抗议者冒着严寒等在金将军府邸外 ， 求一份合理补偿 。
一墙之隔内 ， 却是金碧辉煌的住所和傲慢的眼神 。
无论什么时代 ， 恶鬼仍是恶鬼 。

正如片名《我记得》之意 。
老韩的复仇 ， 是因他亲历炼狱 ， 苦痛深刻心中 。
但一场战争中 ， 「老韩」远不止一人 。
所复之仇跨越时代 ， 又何尝只是历史遗产 。

近年来 ， 韩国电影确实风光无限 。
《寄生虫》横扫奥斯卡 。
《分手的决心》闪耀戛纳 。
在商业性与艺术表达之间 ， 韩影不断摸索出平衡之道 。
有人嘲笑 ， 有人不屑 。
但不可否认的是 ， 韩国电影工业体系的发达与完善 。

但想把流水线产品做出彩 ， 套路远远不够 ， 仍需另辟蹊径 。
《我记得》改编自2015年加拿大电影《记住》 ， 故事发展与人物背景相似 。
最大的不同之处 ， 是老者的战争经历 。
原版中 ， 是身为犹太人的古特曼向纳粹德军的复仇 。

韩版《我记得》就对这一设定做了本土化调试 。
日军侵占东亚计划是多国的伤痛历史 。
建筑在共同记忆之上的改编 ， 增加了观影者的共鸣 。

另一方面 ， 抗日虽是「主旋律」题材 。
但在许多韩影中的呈现方式却并不沉重枯燥 。
战争的创伤面再现 ， 很多时候是自戕性铭刻 。
对于许多想在电影中休憩片刻的观众而言难以承受 。
正如《一九四二》当年在市场遇冷 ， 很大程度上正是因为观众不愿到影院里「花钱找苦吃」 。

但《我记得》套用爽片模式 ， 甚至加入了搞笑桥段 。
通俗化地将「重话轻说」 ， 在一定程度上扩大了受众面 。
同时也达到了商业性与内容上的双赢 。

这种轻盈的视角切入 ， 《我记得》并非孤例 。
2017年 ， 电影《我能说》上映 ， 横扫韩国各大电影奖项 。
罗文姬饰演的罗奶奶是个难缠的「上访」专业户 。
邻里琐事 ， 路有不平 ， 她统统要管 。

跟市政厅公务员的暗暗角力更是笑料百出 。
乍看 ， 是一个喜剧故事 。
但随着剧情发展 ， 电影的野心也图穷匕见 。

为了再见失散在美国的家人 ， 也为了实现好友出国演讲的愿望 。
罗奶奶开始跟公务员民载学习英语 。
嬉笑怒骂中二人成为忘年交 ， 也借此揭开了罗奶奶过往的惨痛身世 。

原来 ， 罗奶奶13岁时曾被日军抓去慰安 。
受尽非人折磨 ， 一度准备结束生命 。
是好友的支撑让她活了下来 ， 但家人却以她为耻 ， 不愿来往 。
罗奶奶孤身一人 ， 无儿无女 ， 只剩邻里给予她温暖 。

罗奶奶此番学英语 ， 是为了挽回离她而去的家人 。
更是要对国际社会揭发日军当年的恶行 。
在国际演讲台上 ， 罗奶奶用身上的伤痕驳斥日方的诡辩 。
用学到的英语铿锵有力地控诉质问 ， 场面震撼人心 。


真实事件改编的力度 ， 让观众在电影内外都数次泪目 。
但更重要的是 ， 如此沉重的历史伤痛却转能化成喜剧 ， 足见编排功力 。

除此之外 ， 《我记得》中提及的改名运动 ， 也被反映在另一部韩国电影中 。
2019年的韩国电影《词典》 ， 正是相关背景 。
彼时日占区要求朝鲜人民起日本名、说日语 ， 稍有不从便性命堪忧 。

文化洗脑让本民族文明火种奄奄一息 。
在这样的恐怖气氛下 ， 护送朝鲜语词典的重任却落在了一个文盲阿金身上 。


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