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这几年 ， 我们常常会听到唱衰华语乐坛的声音 。
“华语乐坛完了 ， 金曲越来越少了 。 ”
“华语乐坛倒退不止十年 。 ”
“谁来救救华语乐坛 。 ”
这些声音背后 ， 其实反映的正是好歌匮乏的问题 。
但深思熟虑后发现 ， 我们到底是遇到了金曲荒漠 ， 还只是自我意识的贫瘠？
前几天 ， 腾讯音乐数据研究院发布的《金曲研究实验》报告 ， 其实也在讨论这个问题 。
从报告中 ， 我发现一个很有意思的观点 。
“金曲的感知数量变少了 。 ”
通俗来讲 ， 就是金曲依然存在 ， 只是大众感知力降低 。
这一观点倒让我眼前一亮 ， 细想后也的确如此 。
那到底什么原因 ， 造成大众对现存金曲感知度降低呢？
讨论金曲感知度降低之前 ， 我们必须搞清楚何为金曲 。从字面来看 ， 可以拆解为金色的乐曲 。
“金”代表黄金 ， 它不仅价值高 ， 而且还能保值 。
如果把“金”放在音乐语境下 ， 它则专指那些优秀、经典、在大众间广为流传的歌曲 。
如果看完一头雾水 ， 我再问大家一个问题 。
说到金曲 ， 你第一时间想到哪些？
《晴天》《遇见》《江南》《十年》……
千禧年的作品是不是一下涌现出来了 。
把它们归为金曲 ， 大家或许不会有歧义 。
那到底什么原因 ， 让我们意见如此统一？
如果找到藏在其身上的共性 ， 其实我们就能定义金曲 。
在我看来 ， 无非两点 。
其一 ， 作品的高价值 。
高价值的标准中 ， 我们可从深度与广度展开 。
深度则是情绪共鸣 。
作品发行后 ， 能否刺激听众产生情感融合 。
比如《晴天》 ， 大家听完的情绪是美好、积极向上的；《遇见》是伤感后透着坚强；《十年》则是苦涩、遗憾的……
作品一旦与听众情感联结 ， 就会得到观众喜爱 ， 至于程度深浅 ， 要看情感刺激有多大 。
广度则是聆听人数 。
一首歌多少人在听 ， 它的覆盖人群有多大 ， 简单来说 ， 就是发行后的几年 ， 能否被贴上爆款标签 。
同时拥有情绪共鸣的深度和聆听人数的广度 ， 一首歌才能有高价值 。
其二 ， 作品的高保值 。
通俗讲 ， 它是否拥有持久流传度 ， 任由时间冲刷 ， 都无法将其埋没 ， 甚至越往后影响越大 。
别看现在很多歌曲价值很大 ， 可一旦加上保值性标准 ， 至少80%都不符合 。
比如《学猫叫》《白月光与朱砂痣》《不知所措》等作品 ， 我承认它们让很多听众产生了爽感 ， 但具有保值性吗？我看未必 。
别说3年后还能否活跃在市场 ， 现在这些作品的热度已经降了不少 ， 特别是《学猫叫》的风口早已过去 ， 被市场淘汰也只是时间问题 。
因此 ， 评判金曲我们可以从价值和保值两方面考虑 ， 只有同时满足这两个条件 ， 一首歌称之为金曲才是合理的 。
带着价值与保值两个金曲评定标准 ， 我们再把视野拉到当下乐坛 。
试问 ， 现存金曲真的变少了吗？
显然没有 。
《水星记》《这世界那么多人》《孤勇者》《永不失联的爱》等作品 ， 在我看来都符合价值与保值两个标准 。
说它们是金曲 ， 或许有人还需深思熟虑一番 。
毕竟认同这些作品 ， 不如《晴天》《遇见》《隐形的翅膀》来的迅速 。
造成这一现象的主要原因 ， 其实是大众对现存金曲的感知度降低了 。
金曲一直存在 ， 而且并不少 ， 只是个人感知的降低 ， 给大家造成金曲数量似乎变少的错觉 ， 或者我们也可以理解为具有绝对统治力的金曲变少了 。
大众对金曲感知度降低的原因 ， 我们从两方面讨论 。
其一 ， 行业愈加成熟和精细化 。
过去大家听歌渠道有限 ， 可选择性不强 ， 无非就是唱片店、大众媒体、乐评和奖项 ， 而这些都是专业渠道 ， 由行业专家推荐 ， 所以作品有一定价值和传播度 。
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